付費限定
淨男人-31|24.05.16
以行動支持創作者!付費即可解鎖
本篇內容共 836 字、0 則留言,僅發佈於夏草連載你目前無法檢視以下內容,可能因為尚未登入,或沒有該房間的查看權限。
留言
夏慕聰沙龍
222會員
3.5K內容數
1977年生。獨立發行過個人誌,出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》(基本書坊)。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon,2024開始多平台試驗
夏慕聰沙龍的其他內容
2025/02/28
被舉高的双手何時麻痹,他已經沒有感覺。無暇顧及身體生理需求,他已經站著排泄,宛如畜生。「也太狼狽了吧——」聲音來自教官。「怎麼?才這一點時間,你就得就地解放。」教官離開前,冷冷地說著下次他進來的時間,「之後每一個小時,都會有教官進來打你卵鳥卵葩。你應該也不會想要任務失敗被割掉一顆睪丸吧——」

含有成人內容
2025/02/28
被舉高的双手何時麻痹,他已經沒有感覺。無暇顧及身體生理需求,他已經站著排泄,宛如畜生。「也太狼狽了吧——」聲音來自教官。「怎麼?才這一點時間,你就得就地解放。」教官離開前,冷冷地說著下次他進來的時間,「之後每一個小時,都會有教官進來打你卵鳥卵葩。你應該也不會想要任務失敗被割掉一顆睪丸吧——」

含有成人內容
2025/02/10
一個犯罪組織專門竊取憲兵軍官的睪丸。「竊取軍官的睪丸?怎麼偷?」他一臉疑惑。長官解釋給他聽,阿雄才知道這個犯罪組織專門綁架憲兵隊軍官,利用外科手術切除一顆睪丸,並且脅迫該名被害者尋找下一位被害者,在憲兵隊裏已經形成了被害者食物鏈,如果不趕緊將這個犯罪組織一網打盡,後果不堪設想⋯⋯

含有成人內容
2025/02/10
一個犯罪組織專門竊取憲兵軍官的睪丸。「竊取軍官的睪丸?怎麼偷?」他一臉疑惑。長官解釋給他聽,阿雄才知道這個犯罪組織專門綁架憲兵隊軍官,利用外科手術切除一顆睪丸,並且脅迫該名被害者尋找下一位被害者,在憲兵隊裏已經形成了被害者食物鏈,如果不趕緊將這個犯罪組織一網打盡,後果不堪設想⋯⋯

含有成人內容
2024/12/13
走進休息室的MASA,他鎖上門,看著躺在床上打赤膊啃食蘋果的同事阿布。阿布是MASA何致遠的同事。何致遠在醫院除了本名的稱呼外,另個稱呼是布雷克,本來用的英文名字。阿布跟他被併稱大小布。他們原本只是學長學弟關係,後來在SM圈相遇,才愈來愈麻吉。在同一家醫院就職變成了同事,而在手術室開刀房,他們的默契

2024/12/13
走進休息室的MASA,他鎖上門,看著躺在床上打赤膊啃食蘋果的同事阿布。阿布是MASA何致遠的同事。何致遠在醫院除了本名的稱呼外,另個稱呼是布雷克,本來用的英文名字。阿布跟他被併稱大小布。他們原本只是學長學弟關係,後來在SM圈相遇,才愈來愈麻吉。在同一家醫院就職變成了同事,而在手術室開刀房,他們的默契

你可能也想看












賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

待在輪候椅的陳素斜睨過去,剛才那個男生就在隔兩個空位的座上,匍匐前俯,爬過中間兩把扶柄,伸手想和女生握手:「我叫鄭天賜,大家都叫我做鄭天賜。」
縱使堵心得不想講話,沒有閒情與這種奇形怪狀交友,也請謹記,此處可是心理衛生科的輪候區,不要惹惱精神病患者才是重中之重。於是陳素勉為其難伸出拇指和食

待在輪候椅的陳素斜睨過去,剛才那個男生就在隔兩個空位的座上,匍匐前俯,爬過中間兩把扶柄,伸手想和女生握手:「我叫鄭天賜,大家都叫我做鄭天賜。」
縱使堵心得不想講話,沒有閒情與這種奇形怪狀交友,也請謹記,此處可是心理衛生科的輪候區,不要惹惱精神病患者才是重中之重。於是陳素勉為其難伸出拇指和食

跟著林義憲教官的陳祐銓跟陳奇偉進入了思本室,他們都知道要被打屁股了。國二的陳祐銓早就已經出入思本室如家常便飯,幾乎每日都得跟林義憲教官報到,只是今日多了一個陳奇偉一塊,他倒顯得有些彆扭。陳祐銓面露哀求,沒開口而已,林義憲取出了号稱「乖寶寶魔杖」的短藤條,「陳奇偉你先來——」聽到教官先喊了旁邊的新生,

跟著林義憲教官的陳祐銓跟陳奇偉進入了思本室,他們都知道要被打屁股了。國二的陳祐銓早就已經出入思本室如家常便飯,幾乎每日都得跟林義憲教官報到,只是今日多了一個陳奇偉一塊,他倒顯得有些彆扭。陳祐銓面露哀求,沒開口而已,林義憲取出了号稱「乖寶寶魔杖」的短藤條,「陳奇偉你先來——」聽到教官先喊了旁邊的新生,












