猜對就有獎品
雖然 AI 總是認真的胡說八道，但老師告訴同學，無論怎麼扯，當專注事實就事論事之後，或許你也能突然領悟到，股價就是數字，交易就是猜牌，猜錯要被處罰，猜對才有獎品。
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有驚無險流的底層邏輯 （四）
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真．選擇權策略師
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真正的選擇權大師獨家秘笈！手把手把教你用選擇權做美股投資，從不賠到必賺，破解股市交易的秘密。
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2025/03/09
漲了，就用適配的策略手法增加資產價值；跌了，Covered call 第一時間就卡住虧損，讓你有時間反應；而就算想提前離場， Protective put 合約能讓你能用『昨天的價格』賣股，像時光機一般回到暴雨前出清庫存。
這不是魔法，這是選擇權的『作弊代碼』。
2025/03/09
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2025/03/09
這是一個非常基本的問題... 「我們為什麼要用選擇權？」
對於沒有上過課的同學，老師的答案依舊不變；但對於坐在這節講座中的同學們來說，學懂了交易的底層邏輯，知道了『零和』與『非零和』博弈，我們就能從非常粗淺的博弈論切入，發現股市交易必須使用選擇權的觀點。
2025/03/09
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2025/03/08
除了零和博弈，還有一種博弈，叫作非零和博弈。非零和博弈講究共贏。共贏的前提，是建立信任。
【建立信任】？啥意思啊！
劉大師的說法很文雅，但觀點上，我並不同意『信任』是創造『非零和博弈』的說法，我的解釋比較粗魯一點，我認為『非零和博弈』的前提，就是【欺詐】。
2025/03/08
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接續上一篇文章，這樣的作法就是一種折衷說，不能說是最好，但也不會過於偏頗。要知道，股市沒有什麼是不可能發生的，原本以為不可能再往上漲的個股，卻頻頻創高，可以漲到超過一倍；相對的，以為已經跌到底部了，卻還可以繼續破底，往更低點探去。因此，唯一不變的就是要有耐心，等待入場及出場機會，不隨著
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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大多數的人對股市的理解，來自於這個世界各種提供投資建議的人，每個人說的東西都不一樣，提供的訊息真真假假，散戶投資人有時很難去分辨到底什麼才是正確的。
幸運的，如果遇到一個只說真話的人（或老師），而且本身也願意思考，很容易就能理解投資是一件嚴謹的事，便會以穩當、保本
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重視籌碼分析
基本面跟技術面需要去研究線圖指標或財報等財務資訊
但籌碼只要花點時間研究或許就能看出端倪
改變一下分享的個股
即便如此
停損停利的重要性還是要有
萬一不如預期
一定要果斷停損
避免讓傷害擴大
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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在股市上漲時進場，轉跌時退場，均線上揚或多頭排列時看多，均線下彎或空頭排列時看空，低買高賣，聽起來合理、符合直覺又簡單？如果這麼簡單就沒有人會套牢虧損了。關鍵是趨勢必須具有延續性，如果這個假設的前提不存在，上漲時進場就未必能獲利。
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分點解析搭配技術型態也常能搭上主力的順風車
跟著勝利券商操作
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