聽｜動力火車〈搖滾區〉：重返硬式搖滾，歲月淬鍊的搖滾精神

〈搖滾區〉

動力火車 【都是因為愛】世界巡迴演唱會 2023台北安可場 宣傳曲

作詞：陳信延  作曲：楊子樸、張暐弘

編曲：Mike McLaughlin

製作人：王治平

創作、伴奏、曲風

〈搖滾區〉作為一首全新單曲，其製作過程牽繫著動力火車一路走來的音樂軌跡，藉由新舊元素與諸多機緣相互交織而成就此曲。

作曲人張暐弘來自新加坡，雖在歌曲官方簡介中被冠以「新銳」頭銜，實已參與過大量的發行作品，創作經驗相當豐富。他的人生伴侶---唱作手文慧如曾是動力火車同門師妹，他也與團體「五堅情」成員在音樂夢想路途上擁有深厚的革命情感。

動力火車顏志琳素以低配彈唱Cover廣受聽眾網友歡迎，因其愛女欣賞五堅情的機緣，早前發佈過九澤CP的〈天黑請閉眼〉彈唱影片，其後又曾與邱鋒澤合唱〈浮木〉片段，以上兩首歌即出自張暐弘的共同作曲或編曲。以往張暐弘絕大多數的創作都投注在與邱鋒澤共同創辦的唱片公司，此番能與楊子樸合作，並由動力火車詮釋其作品，相信對他來說也算是新的發展和突破。

編曲者Mike McLaughlin是出生於美國的吉他手。2000年之後應齊秦的邀約，他離開熟悉的工作環境遠渡重洋來到台灣，從此與亞洲流行樂壇結下不解之緣，屢屢為天王天后等級的藝人錄音或伴奏。動力火車與他亦有多次的合作，主要是在演唱會伴奏中擔任主音吉他。這次擔綱〈搖滾區〉編曲以及貝斯、電吉他伴奏，與歌手共同留下精彩的錄音作品，實為難能可貴。另外，伴奏鼓手Chuck Payne亦來自美國，也曾與亞洲音樂人多方合作，他除了為流行、搖滾音樂伴奏，更經常參與爵士音樂表演，同時跨足世界音樂，是擅長多種樂種的全方位鼓手。

而錄製此歌伴奏器樂的所在—玉成錄音室，其前身為位於台北市南港區的玉成戲院。2001年納莉風災使戲院嚴重受創，此後建築閒置十餘年之久，直到早期曾擔任動力火車樂手的董事長樂團吳永吉（現為主唱）和美籍錄音師Andy Baker共同戮力，將此閒置建築改造為理想中的錄音室，才使凋零的文化空間得以重生。該錄音室的最大特色，在於挑高且寬敞的空間，讓各種伴奏樂器無須侷限在分隔的房間，而能夠在同一空間裡，以更直覺、流暢的方式進行錄音，滿足音樂人對「同步錄音」的需求。加上創辦經營者親力親為設計/做工的內裝和設備，可以做出不同於一般錄音室的聲音質感，是台灣少見的特色錄音空間，深受獨立樂團的青睞。

另一方面，本曲概念所強調的「八零年代」、「硬式搖滾」，正是動力火車在出道以前、從年少時期到駐唱生涯即浸潤已久、深受影響的曲風。

聆聽這類的搖滾樂團作品，在前奏有鮮明的旋律動機，間奏則常會有精彩具挑戰性的電吉他solo展技，整首歌曲貫串豐富的鼓點維持強烈的節奏，在在考驗樂手的伴奏功力；至於主唱當然不能示弱，多半藉由高低起伏明顯的旋律展現戲劇化的嗓音，音色往往稜角分明、甚至尖銳、沙啞，毫不保留的施展渲染力。每次的現場演唱，會因樂團成員狀態和表演環境的差異而發生多樣變化，也讓表演者充分展現舞台魅力，吸引全世界無數樂迷聚集在舞台邊為之瘋狂。

在動力火車早期專輯中，歌曲伴奏的器樂聲響立體、乾淨，聽覺上沒有太多後製效果；間奏當中的電吉他彈奏亦成為歌曲的重要特色，時常被其他樂手擷取為練習示範的素材。〈搖滾區〉以樂器原音錄製，伴奏旋律線條突出，整首歌曲鼓聲、電吉他、貝斯各嶄頭角，像是相互較量同時卻相輔相成，私以為聽來頗有動力火車早期專輯況味。彷彿在多軌錄製合聲的科技輔助之餘，部分還原了盤帶時期的風格，唯不知老車迷是否也有如此感受了。

歌手、人聲

 〈搖滾區〉的記憶點無疑是副歌裡真假音瞬間轉換的詞段。在音調陡升陡降之間，設想若有一顆珠子待在歌手的喉裡，它應該坐了好幾次大怒神吧。要唱好此曲，除了節奏感敏銳，對於嗓音也要能高度控制。雖說控制，聲帶卻仍須保有彈性，使音色、音調、音量得以收放自如。

動力火車演唱時坦言辛苦，是因為他們詮釋此曲時，仍如同其年輕時期，字字句句都充分咬字、送氣飽滿，即使是每一句末端可以放輕的部分，也絲毫不鬆懈，或者把滑音滑滿、或者拖曳出帶動情緒的尾音；整首歌要顧及旋律、要用唱的不是完全用嘶吼的，又要保持歌聲的強度、突顯歌聲的表情，為了表現「硬漢」性格，兩位歌手大量使用了早期才有的喉音—凡此種種，皆拉抬了演唱所需的技巧。

有人說搖滾精神是對主流的反叛、是與強勢者的決裂，只屬於年輕人。動力火車出道時，兩人歲數加起來五十有餘，如今則已超過一百歲。但年齡對他們來說似乎不是問題，更無須因此自我設限。即使是「拄拐杖的歌迷」*，或像筆者這種搖滾樂盲，在動力火車的眷顧之下，竟也有體驗搖滾、身處搖滾區、聆聽〈搖滾區〉的權利。如今的車迷是非常幸福的。或許，「演唱會的搖滾區」並不完全等同「搖滾」，但歌迷在舞台下追隨、仰望歌手的熱切，是別無二致的。

回顧專輯《都是因為愛》，卸下搖滾組合的頭銜，以主打歌〈我很好騙〉成功探入「大人式抒情」的聽眾群是一種突破。那麼，以中年之姿再度張開繡著搖滾二字的旗幟，又是什麼？是溯源？是挑戰？還是另一種突破？並非一定要貼上什麼標籤來加以定義，只是偶爾也會好奇同溫層以外的聽者或樂評如何看待這首歌。

*秋興曾戲稱動力火車的歌迷都是拄拐杖的（年紀大的意思）。