〈我們的愛的二次方〉

更新 發佈閱讀 3 分鐘


撰文/王稚婷、採訪/王稚婷


當時我和前任是同學,剛在一起的我們,熱烈地渴望著彼此的身體。我們沒有錢搬到校外租屋,只能將就在宿舍裡。


宿舍是四個人一間,房間裡會有一個共用衛浴,除非室友都不在,我們才敢一起進去。於是我們想到,每樓會有一個公共浴廁,位於整層的中央,而中央的兩側佈滿房間,經常會有學生經過那裡。但那間浴室很少有人使用,除非有學生太晚需要盥洗,室友都睡了,才有機會被占用。當時,我們會假裝要去公共區上廁所,那裡的兩側緊連著房間,隔音不好,必須降低音量。沒錯,在這裡做愛千萬不能發出聲音。


其實我們在房間也會做愛。有一陣子,我們處在性慾的巔峰期,幾乎是一天做一次。房裡的床是上下舖,而我是下鋪,我在床邊安裝了簾子遮擋光線,也隔出了私密的空間。除了我們之外,我的其中一位室友恰好是班上另一對同性情侶,那位室友會去住她女友的房間,空了一個位置,前任來我們房裡剛好可以補上。當房裡只剩我和前任時,我們會在我床上做愛,不過呢,有的時候室友會突然回來,我們得迅速地穿上衣褲,若無其事地輪流到廁所清理身體。其實我們到現在都不確定室友們是否知情。


即便有其他人在房裡,我們也會偷偷地取悅對方的身體。有次室友剛洗完頭,吹風機的聲音很大,大到足以覆蓋我們的任何聲音,包括做愛,所以我們做了;也有一次,我們在夜裡相擁,觸碰彼此,因為床鋪一個個都是相連的,玩起來很容易造成床桿的晃動,室友便問,「你們兩個在幹嘛?」我們回答,「沒有阿,我們沒有在幹嘛。」其實那段時間,室友從來沒有追根究底地問過我們。


長期受到空間限制,我們早想掙脫,於是便出發前往一場旅行,認真地體驗最舒心的性生活。那天,我們一到旅館便開始了行動,絲毫不克制音量。結束時,一開門就發現門上掛著房間鑰匙,但在此前並沒有聽見敲門聲。我們猜想,「也許老闆不好意思打擾我們吧?」心裡頓時感到尷尬。後來我們搬到外面合租,同居時的性愛很自由,我變得經常主動向她求愛,然後被拒絕,那麼,我也只好自己解決囉。後來,我們買過情趣玩具輔助,也會使用指險套,但有些玩具收納其實非常麻煩,甚至有一款「穿戴式」的,每次使用的時候都很容易歪掉。最終,我們發現手指還是最方便,更是雙方最能適應的方法。


前任和我在一起之前,都是擔任「攻」(性行為中主要侵入行為)的那一方,在我們的性愛中,雙方很平均地擔任攻與受。不過,前任很難達到性高潮,無論是我為她服務還是她自慰,一旦產生極端的刺激感,她就想大笑,甚至無法自我控制。我曾經與她討論過,如果在她的笑意來襲時繼續刺激她,是否有機會突破這道坎?不過,我們還是失敗了。在一起的這段過程,我從來沒有讓她達到性高潮,這令我很挫折。在與她的性愛上,我從沒有實質的成就感,不過,我更喜歡征服她。


我喜歡抱著前任睡覺,體溫令我非常安心。我很喜歡她的身材,尤其是豐滿的胸部,當她解下衣褲,原本被束胸擠壓的形狀會變得明顯。我總想仔細地撫摸她,但我過於頻繁地觸碰,在當時嚴重引起她的不滿,我的手總是被她拍開,我也甘願收起自己的慾望。我喜歡看前任在床上展現與平時不同的樣子,那是只有我所獨佔的視角,所謂地「反差萌」實在令人動容。看著她羞澀的神情,對比平日裡陽剛的形象,我老是情不自禁地想征服,也未曾倖免。


我們還在一起的那段時光裡,那些性愛在時間與空間之下顯得很壓抑,於是,我們發洩在觸摸之中。那些日子裡,彼此的感情雜揉著,有多愛就會多深刻,情慾與情慾、女性與女性相乘,構成我們相愛的面積。如今分開了,這段戀情所帶來的感受銘刻在身體,也在心上,成為生存與愛過的佐證。

留言
avatar-img
王稚婷作品集 2020-2025
0會員
22內容數
2020-2025作品集,內容涵蓋我所撰稿的報導文學、人物專訪,與純文學小說、極短篇及散文。
2025/03/14
父親因車禍受重傷,隨後逐漸衰弱,記憶和身體功能減退,最終在睡夢中離世。母親面對巨大的照顧壓力,依靠照服員的協助來改善生活品質,卻無法預測父親的突然離去,令全家陷入深深的悲痛與失落之中。
2025/03/14
父親因車禍受重傷,隨後逐漸衰弱,記憶和身體功能減退,最終在睡夢中離世。母親面對巨大的照顧壓力,依靠照服員的協助來改善生活品質,卻無法預測父親的突然離去,令全家陷入深深的悲痛與失落之中。
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
禁慾的野獸在這一刻終於憋不住了!整個人像是失去了理智,兩人不只肉體上的碰撞,更多的是對對方靈魂的渴望,墜落深淵的兩人,在情與愛之間沉淪......
Thumbnail
禁慾的野獸在這一刻終於憋不住了!整個人像是失去了理智,兩人不只肉體上的碰撞,更多的是對對方靈魂的渴望,墜落深淵的兩人,在情與愛之間沉淪......
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News