《查無此心》上映於2023年，由新銳導演曾英庭執導，也是張鈞甯監製的第一部電影，故事從張鈞甯所飾演的女警吳潔的感情創傷展開，透過一系列的謀殺案件，揭示人性深處的複雜情感與社會議題。接下來，本文除了介紹電影劇情之外，還會再跟大家聊聊這部電影的推理故事類型，以及從電影延伸出來的，關於失聯移工的處境。
《查無此心》電影劇情前情提要
跨年夜，女警吳潔因丈夫振國自殺過世，陷入深深的憂鬱與自責，決定在車內結束自己的生命。然而，就在她準備舉槍自盡之際，車外傳來一聲尖叫，打斷了她的行動。她下車查看，發現一具無名的女性水流屍。這個發現迫使吳潔暫時放下自殺的念頭，投入案件調查。
非法移工仲介阿生在他所經營的東南亞雜貨店廁所裡，回憶他與泰勞前女友瓦莉的甜蜜往事。突然，計程車司機阿祺的叫囂聲打斷了阿生的回憶。阿祺拿著一張雙黃線迴轉的罰單，認定是阿生偷開他的車。阿生逕直出門為雜貨店送貨，不理會阿祺的糾纏。
水流屍案件被分配給吳潔和新手警員菜尾，調查顯示死者是一名泰國外勞，心臟被挖走、左手無名指被切除。法醫說，古時候的人相信左手無名指的血是流往心臟的，於是這條靜脈就被取名為「愛情靜脈」，所以初步推測殺人動機可能與愛情有關。
一名泰勞來找阿生，自稱名叫莎萍，是瓦莉的妹妹，她說姐姐失蹤好幾天了，所以她想來詢問姐姐的下落。阿生說他已經跟瓦莉分手，而且瓦莉經常跟另一名泰籍男友阿曼出去玩。莎萍告訴阿生，阿曼對瓦莉比阿生認真多了，所以是莎萍叫瓦莉跟阿生分手的，但是莎萍知道瓦莉真正喜歡的人是阿生。阿生聽了，神情顯得相當痛苦。
隔天，阿生與阿祺帶著莎萍來照相館照相，準備幫她做假證件。莎萍因為姊姊下落不明而愁容滿面，相館老闆老范引導莎萍想像自己賺很多錢很開心的樣子，莎萍才勉強做出微笑的表情。
一通神秘電話，告知警方死者為瓦莉‧ 娜波。警方詢線追查到發話的電話亭，卻發現疑似爆裂物，於是警方出動爆破小組來拆解，結果只是個普通的盒子，警方在盒子的膠帶上採到一枚指紋，發現指紋屬於一名泰國籍失聯移工阿曼，盒子裡還有瓦莉與莎萍的照片、一副被灌了三秒膠後又被剪開的手銬。吳潔與菜尾推測是阿曼發現瓦莉慘死，但是他又是個不能被警察抓到的逃跑外勞，所以只好用迂迴的方式讓警方發現瓦莉的身份，好送瓦莉回家。
菜尾查詢瓦莉的通聯記錄，發現瓦莉的手機最後一次撥出是四天前，撥出的對象是另一名印尼籍逃跑外勞雅蒂，但照理那時瓦莉已經死了。吳潔發現瓦莉、莎萍、阿曼、雅蒂的通聯記錄中，有個共同的發話對象，就是非法移工仲介阿生。於是吳潔和菜尾找上阿生，經過認屍程序與試探，吳潔確認阿生與瓦莉有過一段關係，但阿生否認自己認識其他失聯移工。
阿生一回宿舍，就拉著莎萍要她躲去阿祺家，因為莎萍的姊姊瓦莉已經死了，而警察也盯上了他們。莎萍在抗拒與憤怒之下，砸了阿祺的車一下，車門被撞凹了一個洞。
吳潔和菜尾其實一直在跟蹤阿生，但見莎萍與阿生、阿祺爭執之後，阿生上了另外一台車，不知要開往何方，於是吳潔和菜尾跟了上去。
原來阿生是去找阿曼，質問他是不是殺了瓦莉，阿曼歇斯底里地否認，說他只是想讓瓦莉回家。吳潔和菜尾跟蹤阿生，持槍進入阿曼的家，在一片混戰中，阿曼拿到了手槍，在歇斯底里中開槍自盡，這一幕觸發了吳潔的創傷。
長官擔心吳潔，決定讓吳潔退出這個案子。但吳潔卻莫名地對這個案子有了執著，於是私下找阿生合作。
半夜，阿生傳了一個定位給吳潔，讓她過來。吳潔趕到定位，只見阿生挖出了另一具屍體，是雅蒂瓦尤妮。原來雅蒂的屍體在幾天前被丟在她所工作的屠宰場，但是這夥移工、雇主、仲介作為一整組不能曝光的非法聘僱關係，阿生只能偷偷幫雇主把雅蒂埋了。阿生又說，他那天找到阿曼，問他對瓦莉的死知道些什麼？阿曼告訴他：是老闆要他把瓦莉棄屍，他之所以暗中通知警方，只是為了讓瓦莉回家。阿生知道阿曼沒有說謊，因為他也做過一樣的事。
吳潔檢查雅蒂的屍身後，發現雅蒂和其他受害者一樣，無名指被切掉，心臟也被挖走，推測兇手很可能是同一個人，專挑非法女外勞下手，並選擇在受害者生日當天行兇，然後把受害者的屍體丟回來給他們的非法雇主，再利用受害者的手機聯繫下一名目標。
吳潔請菜尾查雅蒂的通聯記錄。菜尾說，雅蒂3小時前的發話對象就是莎萍，而明天就是莎萍生日。阿生趕緊打電話給莎萍，發現莎萍的手機已經關機，阿生與吳潔趕緊找到莎萍寄住的阿祺家，從阿祺家的看護口中得知：莎萍接到有工作的消息，已經出門。看來事情已經急如星火。這樁連續殺人案的真凶究竟是誰呢？他們能救出莎萍嗎？而吳潔又要如何面對自己的創傷呢？
融合冷硬派與社會派的推理故事類型
我們前面提過：這部電影是以懸疑推理的故事形式，揭示人性深處的複雜情感與社會議題。懸疑推理的故事類型有很多種，最經典的就是本格式推理，扮演偵探角色的或許是明察秋毫的福爾摩斯，或是聰明過人的名偵探柯南，故事重點在推理解謎的過程：聰明的偵探用縝密的邏輯與細膩的觀察，破解罪犯的殺人詭計；後來，1920年代的美國又發展出冷硬派推理，扮演偵探角色的，或許是警察、記者、保險業務員等，他們的聰明才智未必高於罪犯，有時甚至還會被罪犯捉弄，所以故事重點就不在聰明炫目的解謎過程，而在偵探與罪犯間的人性、意志力、甚至體能上的博弈；有的推理故事則結合了豐富的歷史知識，是要建立在特定的社會文化條件中才會成立的，例如《玫瑰的名字》、《達文西密碼》等；到60年代初期的日本，則以松本清張為開始，發展出「社會派推理」，以懸疑推理的形式反映社會現實，這個類型以日本的松本清張、宮部美幸為代表。
不過這樣的分類也不是那麼界線分明的，《查無此心》應該就融合了冷硬派與社會派的推理故事類型：辦案人是警察與仲介，在辦案過程中考驗偵探與罪犯雙方的人性、意志力與體能，也反映了非法移工的處境，而這個故事的懸疑性，是要在臺灣的移工制度下才會成立的。
那麼，《查無此心》反映了台灣什麼樣的制度呢？
以「客工制度」為底層邏輯的台灣移工制度
台灣自1992年起引進外籍勞工，採用的是「客工制度」，也就是對引進移工採取限期限量的原則，由各企業或家庭申請固定配額，並限制移工來台的居留期限，以避免移工在台灣生根發展，根據臺灣《就業服務法》的規定，移工是補充性勞力，所以每個雇主必須在確定缺工的情況下，才能申請固定配額的移工，每位移工也是一個蘿蔔一個坑，不能任意轉換雇主，所以移工如果與雇主不合適，甚至有糾紛，移工也很難離職而另外找工作，最直接的方式就是違約逃跑。所以《查無此心》用愛情做了一個移工僱傭關係的隱喻：一個蘿蔔一個坑、不能自由轉換的僱傭關係，就像移工跟雇主進入了一段被法律綁住的愛情一樣，像極了婚姻，如果移工違約逃跑，就像是背叛了一段愛情、一段婚姻。當然，大部分臺灣雇主感受到的，可能只是移工違約造成他在移工配額上的損失，電影裡則擴大成了感情上的背叛。
不過，順著這個「愛情隱喻」的邏輯，因為台灣的移工是「客工制度」，移工契約結束就必須回國，就像在一段雇傭愛情裡，我們期待移工只對一個雇主忠誠，但是時間一到，如果雇主不續約，移工就必須離開。這其實是個不平等的契約。
失聯移工的處境
從前面對制度的描述，我們可以發現：我們平時聽到的「逃跑外勞」、「失聯移工」之類的名詞，彷彿是指涉一群犯下重罪的人、一個犯罪的溫床，但是他們犯的是什麼樣的罪呢？其實他們只不過是違反了與雇主的民事契約，就像我們的打工族，也許今天去麥當勞打工，跟店長說好要工作一年，但是工作到一半，就覺得這個工作環境不好，於是隔天就直接跑去星巴客打工，這樣的行為對我們本國人來說，叫做「曠職」、「跳槽」，但是放在我們的移工制度裡，就成了必須被揪出來遣返的「逃跑外勞」。而移工一旦逃跑，從此在台面上就失去身份，當他們莫名死亡時，如果無法辨識身份，可能就此成為消失的幽靈人口。導演曾英庭從過去的作品《高山上的茶園》，到我們今天分享的這部《查無此心》，都描寫了這樣的情形。
此外，電影裡，造成兇手心理扭曲的家庭看護當初準備逃走時，要翻箱倒櫃、砸壞一個盒子，才找得到她的護照與居留證，然後逃走，顯然雇主扣留了她的身份證件。根據臺灣《就業服務法》的規定，雇主不應扣留勞工的證件，但臺灣的雇主在仲介的教導下，卻常常扣留移工證件。而且，家庭看護對雇主真的有愛情嗎？還是雇主的一廂情願呢？是否有可能在雇傭的權力關係下，家庭看護被雇主性騷擾、甚至性侵而不敢聲張，讓雇主產生了愛情的錯覺呢？這又是另一個議題了。
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