薛仕凌
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本篇文章針對臺劇《影后》中的核心主題——「代價」進行深入分析。透過不同角色的故事，我們探討了女演員在成名過程中所面臨的代價，以及這些代價對每個人物成長的影響。尤其是對於史艾瑪與柯麗芬兩位角色，分別代表著年輕時對夢想不顧一切的追求與成年女性在現實中面臨的取捨。
看似遙遠、高高在上的女演員，內心所煩惱的事，同樣關於七情六慾，想被肯定、陪伴、理解、接納。私密卻又普遍的孤獨描繪，恰恰避免劇情走向樣板化的勾心鬥角。這是《影后》的優秀之處，不把「女演員」當成只能窺探奇觀的途徑，也不讓女演員變成一種完美服膺於新女性形象的功能性符號，而是細膩地勾勒她們有血有肉的那一面。
我們每個人都是自己生活中的影帝與影后，內心的自我被輾轉包裹在每一個生命角色中
「你是兒子，以後要扛起一個家，應該要堅強一點、努力一點。」
「你是女兒，以後要嫁出去，你這樣以後怎麼教你的孩子？」
追完全劇的隔天，只是複習名場面卻被碰觸到內心深處時，我大概知道，是時候開始了，希望跟大家一起走下去。
5/5影后
像《查無此心》這種犯罪懸疑驚悚片，我覺得是香港片商會買的片種呢！想不到在去年HKAFF上映過後，12月尾便直上Netfilx
當時我恰好也在追Netflix的台劇《八尺門的辯護人》，兩套作品也是關於外籍移工（外勞），有點好奇只是偶然，還是有甚麼特殊原因令台灣人越來越關注這個議題呢？
（下有劇透）
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《疫起》透過封院來呈現當人類的生命安全受到威脅時，所會引發的不同面向的人性糾結，不管是光明面，還是陰暗面，但共有的都是對於死亡所產生的焦慮，以及不知道敵人（病毒）在哪的恐懼，但假以時日一起挺過之後，相信再漫長的黑夜都會如片尾的那一抹曙光一樣，冉冉而上，重新照亮、溫暖我們瀕臨絕望的心房。
我就是1999年入學2003年畢業的大學生！真的對這兩次事件印象深刻！
應個景，來po一下祝賀文+推坑文XD
個人是在《做工的人》這部作品才知道原來他轉行去做演員了！！！
https://m.youtube.com/watch?v=7V1dwfH7sSM
經過幾年時光的荏苒，再從電視螢幕看見他的身影時，是在《茶金》，這位老兄實在是了不得，演什麼像什麼（
我也覺得他好會演，壞透了!
電影難得做到不過度煽情，甚至沒有呼天搶地的設計。SARS是如此大的歷史傷痕，編導聰明地避開了批判或究責，畢竟，無論有沒有經歷SARS，我們都才活生生熬過三年的殘酷COVID-19，疫情期間我們接收太多讓人難以喘息的資訊以及質問控訴。在可以拿下口罩的如今，我們好像不需要馬上再重複孰是孰非的指責...
更多想強調的是，我們有時候不知道，自己的決定到底能不能改變些什麼？有時候可能是顆直接默然掉進湖裡的石頭，有時候也許能激起稍微會讓其他路過者看到的漣漪，而有時候，那撲通的水聲說不定能帶動的共鳴還有頻率，比起你自己想像中的多。在裡面，當一個角色，去體會一個人在一個事件當中的感受，是領略這部片最好的角度。
2023年4月17日，在度過了三年的COVID-19疫情生活後，隨著大眾運輸搭乘防疫規則的鬆綁，台灣可以說是正式告別戴口罩的日子。金獎導演林君陽最新電影《疫起》在此時推出，以二十年前台北和平醫院因SARS疫情緊急封院的事件為改編基礎......
