「在劇場,什麼都有可能發生。」——謝瑜真讀《藝術之子》

更新於 發佈於 閱讀時間約 1 分鐘
撰文:謝瑜真/攝影:謝瑜真提供。

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帶隊讀者001:謝瑜真(作家,著有《可能性之海》)
閱讀作品:黃郁晴《藝術之子》
關鍵字:#劇場


年少時的我,曾對劇場與演戲感到憧憬。在那其中,讓人最嚮往的最屬那句:「在劇場,什麼都有可能發生。」

在劇場,什麼都有可能發生。

作者黃郁晴在《藝術之子》中使用了劇場的特性,使真實與戲劇交扣對話。舞台即是當下、即是人生,劇本是平行世界的穿越鏡,被文字紀錄下之後,角色便能轉生,重複相似但絕對不盡相同的境遇,永遠擁有新的可能。正是因為那份閃耀的美好,讓一切都能變得既單純又複雜。

在《藝術之子》中,女主角靜芳為了追夢獨自來到台北,住在劇團的排練場裡。演戲與她的生活僅有一幕之隔,劇團排練的戲碼《海鷗》也與現實擁有微妙呼應。為了逐夢、為了超凡,失語成了符號,奪身成了奉獻。

「我,是一隻海鷗。」

劇場中特有,甚至在劇場才能成立的結構、權勢關係,讓靜芳在劇裡劇外都成為了那隻染血的海鷗。

由第八場開始,舞台從黑暗的排練場轉換到綠意盎然的小山房,小山房內看似氣氛溫馨,到了後來彷彿也是個大型劇場。無論如何,劇裡的人仍在劇裡,各自的意念成為了劇場內無法驅散的幽靈。每個人都有影子,但不是每個人都看得見自己與他人的影子。

劇末,在劇本的引導下,觀眾在退場中由劇慢慢過渡到真實人生,但真實人生是什麼呢?當時因不確定能為戲劇奉獻到什麼程度的我,早早退回到了觀眾席上,但許多已發生與正發生的事,仍繼續上演。

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