「在#MeToo 的傘外，多淋一下雨。」——宋文郁讀《藝術之子》

撰文：宋文郁／攝影：宋文郁提供

online女子讀書會，邀請讀者讀一本「關於她」的書。

我們邀請跨領域專家分享讀後感，每人從一則關鍵字出發，深刻討論文本各面向。不過還是提醒大家，讀後感可能會爆雷，請斟酌閱讀。

以現今大眾的眼光來看，淑芬／靜芳大概不是完美的受害者。

首先她開了那扇門。接著她換上那套妮娜的戲服。然後她任由那台攝影機拍攝。更甚至，她疑似接受了加害者的金錢協助，保持緘默，並生下了她與加害者的孩子──如果這是一則#MeToo貼文，或許早已被底下留言攻擊得千瘡百孔。

幸好它不是。

在某些反政治正確的語境下，似乎不少人以為「#MeToo」對女性而言就是紅綠燈遊戲下的安全信號，其實恰恰相反。開口說出「我也是」以後，無數雙眼睛投射過來──如果你動了一下，就那麼一下，便會有人脫口喊出：「抓。」

和這個遊戲比起來，藝術太聰明了。當藝術作惡，一般人是抓不到的。他從來不被抓到，總是將那些動彈不得的獨自留在原地。

於是《藝術之子》將淑芬／靜芳安排在一個危殆的、險惡的位置，這樣才能更加靠近地看清楚藝術中，那些巧言令色的成分。

所以我們透過淑芬／靜芳的視線，看見范一諾操弄手語，卻全然不在意對某些人而言，手語是真正的語言；揭露語言的陷阱，那些將行動與語言放在一起分析才能看清的姦與殺。

《藝術之子》說的不是一個「我也是」的故事。從靜芳到淑芬，我們轉過目光，對著范一諾，對著「藝術」與他的孩子，和那座始終矗立的舞台，發現原來你才是──你只是。