維持童心與商業熱能 -宮西達也

總覺得「閱讀是一件很私密的事」，就連公開書櫃都感到赤裸，彷彿深埋心底的某一小塊被發現了一樣見光死。因此，逛書展這樣鬧轟轟的大拜拜行為，完全不適合我，那為什麼還是特地搭車北上了呢？

就像金馬影展一樣，傾政府預算辦大活動，才有足夠的資源與能力匯聚各路好手，讓市場很小、一年只能買進少部分作品的台灣，有機會看到來自世界各地的好作品。雖然語言不通，今年書展的國際攤位我也逛好逛滿了，還不忘特地翻翻法國的作品，看看是不是真如繪本作家陳致元所說的，紙質摸起來就是不一樣、而且還香香的！

另外，這也是能與喜愛的作者，近距離接觸的難得機會！尤其是遠道而來的國際專業人士們，各位愛書人無不磨刀霍霍，熾熱著一顆心期待能一窺其創作秘辛。疫情真正解封後的今年，真可謂星光熠熠啊！Suzy Lee、宮西達也、Sydney Smith 三場論壇幸運地報名成功，得以親耳聽到大師談自己、談創作，獲得滿滿創作能量！

去年偶然間讀了《海浪》和《我說話像河流》，書展上走馬看花時翻閱完《Do You Remember?》（沒錯、還是英文版的，闔上書前因為心臟突然被撞擊而大大吸了一口氣），對於兩位在國際上獲獎無數的大師認識極淺，論壇上看到身旁一個個眼睛閃亮著小宇宙的姐姐妹妹，高舉著手機喀擦喀擦拍個不停時，我就像個一無所知的小白兔誤入叢林，真有幾分慚愧！

不過，就像我喜歡一無所知地踏進電影院一樣，這趟洗禮真是驚喜連連、收穫滿滿，我怎麼也沒想到自己會淚灑論壇哪！許多書迷有備而來，飛快地打下註記並於網上分享（雖然造福更多人，但整場下來「達達達」不絕於耳的清脆敲鍵盤聲，實在很干擾😟），因此細節我就不多說了，僅記下論壇後的現在殘存於腦中的重點與心得。

照片來源：台北國際書展FB

宮西達也不用多做介紹，台灣讀者都很熟悉吧！年近古稀的大師一登場，自帶音效、手無足蹈，根本就是吉本興業走出來的搞笑藝人，「啊、就是這樣的幽默感才能創作出這樣無厘頭又有趣的作品吧！」忍不住心中讚嘆。論壇內容大篇幅分享成名後周遊列國的趣事，穿插著與翻譯老師共同表演朗讀自己的數部作品，在大師使出渾身解數逗全場觀眾開心的背後，似乎嗅到了一絲日本人的サービス（服務）精神。

儘管作品數量驚人，大師謙虛地說自己並不想畫那麼多，「都是因為編輯拿著鞭子在後面不斷追問：新作什麼時候出來？」；對於最讓大家稱羨的幽默感，他則表示自己的父親比自己好笑多了；創作時不會特別想著是為孩童而作，因為就算是小孩也有各種不同的個性和喜好。

靈感多來自童年經驗，像是《小小跟屁蟲》畫的就是小時候和哥哥的相處，也以自己教養 6個孩子的經驗為例：「如果希望孩子讀書，那就不要叫他「『快去讀書』！」🤣。我一面感嘆作家童心未泯且記憶力驚人（小時候的事都還記得），一面對於「不說教」這點點頭如搗蒜。身為叛逆老小孩的我只要聽到「這篇故事要教我們……」就忍不住雞皮疙瘩掉滿地，平常聽到的教誨還不夠多嘛！？

強調個人風格的重要，「我們不需要兩個宮西達也、也不需要兩個五味太郎。」世上有太多畫畫很厲害的人了，要能讓人一眼就看出是你的作品。另外，喜歡以擬人化的動物角色來演出，因為動物能迅速傳達出人類角色表現不出來的關係，像是「大野狼與小豬」孰強孰弱一眼望穿，就算擬人化動物有時候會踩到現實或是非的地雷，如：故事中的貓吃巧克力引起爭議，「那又有什麼關係呢？反而能引發討論，不是很好嗎？」。

創作時非常注重頁與頁之間的連接，一定要能吸引讀者往下翻，這部份覺得有點可惜，宮西老師僅僅點到為止，並未往下講更多。除此之外，不只是圖像，「聲音表情」也是很重要的要素，這點對於給學齡前兒童的童書而言益發重要。因此，大師創作時會邊畫邊演、唸出聲音，除了要求語意通順外，也實際演繹家長讀書給孩子聽時的聲音韻律。

宮西達也
一九五六年生於日本靜岡縣，日本大學藝術學院美術系畢業。曾經從事人偶劇的舞臺美術、平面設計工作，現在是專職繪本作家，至今創作數十冊以上的繪本，屢獲大獎。作品《今天運氣怎麼這麼好》獲得第三十屆日本講談社出版文化獎繪本獎、《超神奇糖果鋪》獲得日本繪本獎讀者獎。
其他暢銷作品有「小卡車」系列、「霸王龍」系列、「我贊成！」系列、「超神奇」系列、「喵嗚！」系列、《媽媽看我！》、《ㄋㄟㄋㄟ（奶奶）》、《最喜歡媽媽了！》、《噠噠噠！爹地超人》等 （以上皆由小魯文化出版）。

謝謝你讀完這篇文章！

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