online 女子讀書會！
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書買了沒有讀，覺得壓力山大？放輕鬆，讀了就沒事。逗點召開線上讀書會，邀約各方專家與大家共讀。不要等了，直接翻開書頁，加入online女子讀書會！
兩位主角面對的壓力來源都是多重的，從原生家庭、性別認同，到校園霸凌、權勢性騷擾，能夠稍稍喘息的空間，似乎只剩下彼此面對面、躲在廢棄大樓裡的時刻。他們無所不談，對話張力時而緊張、時而放鬆，他們了解彼此，兩人就像是一體的。
兩位主角面對的壓力來源都是多重的，從原生家庭、性別認同，到校園霸凌、權勢性騷擾，能夠稍稍喘息的空間，似乎只剩下彼此面對面、躲在廢棄大樓裡的時刻。他們無所不談，對話張力時而緊張、時而放鬆，他們了解彼此，兩人就像是一體的。
他們尚不全然理解死亡，也不明白為何仍有說不出的眷戀，更要努力克服習慣失敗的懦弱與承受無法成功的恐懼，親手規劃如何將死亡進行到底，畢竟，這是唯一一條通往重生的軌道：成為帥氣果斷的男孩與漂亮溫柔的女孩，千萬別再是被當隱形人的陽剛女孩與被嘲笑霸凌的陰柔男孩。
他們尚不全然理解死亡，也不明白為何仍有說不出的眷戀，更要努力克服習慣失敗的懦弱與承受無法成功的恐懼，親手規劃如何將死亡進行到底，畢竟，這是唯一一條通往重生的軌道：成為帥氣果斷的男孩與漂亮溫柔的女孩，千萬別再是被當隱形人的陽剛女孩與被嘲笑霸凌的陰柔男孩。
撞擊過後，並不總能迎來理解，有時撞擊就只是撞擊，在肉身碰出紅腫的印子、疼出眼淚；然而，林士豪與林美靜的這場撞擊，是二個不被理解的年少之人，困惑、笨拙卻直指靈魂的交會，比大人們純粹，比「正常」的同學們複雜。
撞擊過後，並不總能迎來理解，有時撞擊就只是撞擊，在肉身碰出紅腫的印子、疼出眼淚；然而，林士豪與林美靜的這場撞擊，是二個不被理解的年少之人，困惑、笨拙卻直指靈魂的交會，比大人們純粹，比「正常」的同學們複雜。
他們藏匿在廢棄的空屋裡，他們透過交換名字與裝扮，藏匿與社會期待不符的自我，「藏」是一種自我保護的方式，將自己和這個不友善的世界隔絕開來。
他們藏匿在廢棄的空屋裡，他們透過交換名字與裝扮，藏匿與社會期待不符的自我，「藏」是一種自我保護的方式，將自己和這個不友善的世界隔絕開來。
一本角色只有兩人的劇本，完全可以當作小說來讀。一男一女的國中生，各自想變成對方的性別，兩個人一直鬥嘴，卻也互相安慰，但隨著他們討論的內容越來越深入，讀者也會發現更多的祕密。一本觸碰了性別議題，卻也談到自殺與權勢性侵的黑暗文本，卻同時是很樸實但深刻的情感旅程。
一本角色只有兩人的劇本，完全可以當作小說來讀。一男一女的國中生，各自想變成對方的性別，兩個人一直鬥嘴，卻也互相安慰，但隨著他們討論的內容越來越深入，讀者也會發現更多的祕密。一本觸碰了性別議題，卻也談到自殺與權勢性侵的黑暗文本，卻同時是很樸實但深刻的情感旅程。
這本書寫台灣女子群像的小說集，現身說「Me Too」，或低語或張揚，淋漓盡致語言生動，她讓我從長久熟練的隱身和麻木之中，恢復記憶，讓戴著不同面具的女人們／我們得以好好地看一看以為已經遺忘、卻猶隱隱作痛的瘀青。
這本書寫台灣女子群像的小說集，現身說「Me Too」，或低語或張揚，淋漓盡致語言生動，她讓我從長久熟練的隱身和麻木之中，恢復記憶，讓戴著不同面具的女人們／我們得以好好地看一看以為已經遺忘、卻猶隱隱作痛的瘀青。
我相信大部分的女性在閱讀《女神自助餐》時，更容易帶入女角，但比起女角，我更像是那些猴子男角，我是帶著反省在看這本書的，與其是女性主義的議題，在我的視角，這更像是一本霸凌之書。霸凌是這樣的，有些事他可以對你做，而你不能對他做，若是你拒絕他對你做的事，他就嘲笑你沒有幽默感，嘲笑你情緒化。
我相信大部分的女性在閱讀《女神自助餐》時，更容易帶入女角，但比起女角，我更像是那些猴子男角，我是帶著反省在看這本書的，與其是女性主義的議題，在我的視角，這更像是一本霸凌之書。霸凌是這樣的，有些事他可以對你做，而你不能對他做，若是你拒絕他對你做的事，他就嘲笑你沒有幽默感，嘲笑你情緒化。
籠罩在所有不同年紀的女生身上的，好像總有這樣一層堅固的、無所不在的流言。有時候來自冷眼旁觀的陌生人，有時候來自最最親近的父母，有時是能夠毫不理睬的，有時也是能夠真正殺死一個人的。
籠罩在所有不同年紀的女生身上的，好像總有這樣一層堅固的、無所不在的流言。有時候來自冷眼旁觀的陌生人，有時候來自最最親近的父母，有時是能夠毫不理睬的，有時也是能夠真正殺死一個人的。
為什麼我們需要設定另一個劇本，隱藏不曾被聽見的聲音？不斷揣摩別人眼中理想版的自己應該怎麼說話與回應？為什麼這個世界有許多人活得貼心又緊繃？
為什麼我們需要設定另一個劇本，隱藏不曾被聽見的聲音？不斷揣摩別人眼中理想版的自己應該怎麼說話與回應？為什麼這個世界有許多人活得貼心又緊繃？
我們在厭女的社會長大，就算後來透過吸收新知以及自省，變得更進步、更願意理解平權，但這原本扭曲到病態的框架，終究在我們身上刻下無法抹滅的痕跡，時不時就會跑出來亂，而多數人通常不會發現。因為習慣了，覺得理所當然。這就是為什麼，我們必須時時反省，自己是否站在得利的位子，得了便宜還賣乖。
我們在厭女的社會長大，就算後來透過吸收新知以及自省，變得更進步、更願意理解平權，但這原本扭曲到病態的框架，終究在我們身上刻下無法抹滅的痕跡，時不時就會跑出來亂，而多數人通常不會發現。因為習慣了，覺得理所當然。這就是為什麼，我們必須時時反省，自己是否站在得利的位子，得了便宜還賣乖。
online女子讀書會，邀請讀者讀一本「關於她」的書。
我們邀請跨領域專家分享讀後感，每人從一則關鍵字出發，深刻討論文本各面向。不過還是提醒大家，讀後感可能會爆雷，請斟酌閱讀。
帶隊讀者004：楊子霈（作家／高中國文教師）
閱讀作品：黃郁晴《藝術之子》
關鍵字：#巧言令色
《藝術之子》是一部
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關鍵字：#巧言令色
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帶隊讀者003： 周婕敏（高中國文教師）
閱讀作品：黃郁晴《藝術之子》
關鍵字：#記錄
所有排練日誌都被撒在空中，
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關鍵字：#記錄
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帶隊讀者002：宋文郁（作家，著有《禮物》）
閱讀作品：黃郁晴《藝術之子》
關鍵字：#MeToo下的緘默者
以現今
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閱讀作品：黃郁晴《藝術之子》
關鍵字：#MeToo下的緘默者
以現今
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帶隊讀者001：謝瑜真（作家，著有《可能性之海》）
閱讀作品：黃郁晴《藝術之子》
關鍵字：#劇場
年少時的我，曾對
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帶隊讀者001：謝瑜真（作家，著有《可能性之海》）
閱讀作品：黃郁晴《藝術之子》
關鍵字：#劇場
年少時的我，曾對
劇場編導黃郁晴閱讀《房思琪的初戀樂園》之後，深受啟發，經過多番思考決定投入《藝術之子》的劇本創作。情節上毫無相關的兩本書，其中許多觀念卻互相對話、質問——旁觀者在性暴力事件的位置到底在哪裡？藝術可以巧言令色嗎？有權者可以命令他人為藝術犧牲嗎？改編自真人真事的書寫，作者會獲得療癒，還是陷入更大的風暴？
劇場編導黃郁晴閱讀《房思琪的初戀樂園》之後，深受啟發，經過多番思考決定投入《藝術之子》的劇本創作。情節上毫無相關的兩本書，其中許多觀念卻互相對話、質問——旁觀者在性暴力事件的位置到底在哪裡？藝術可以巧言令色嗎？有權者可以命令他人為藝術犧牲嗎？改編自真人真事的書寫，作者會獲得療癒，還是陷入更大的風暴？
兩位主角面對的壓力來源都是多重的，從原生家庭、性別認同，到校園霸凌、權勢性騷擾，能夠稍稍喘息的空間，似乎只剩下彼此面對面、躲在廢棄大樓裡的時刻。他們無所不談，對話張力時而緊張、時而放鬆，他們了解彼此，兩人就像是一體的。
兩位主角面對的壓力來源都是多重的，從原生家庭、性別認同，到校園霸凌、權勢性騷擾，能夠稍稍喘息的空間，似乎只剩下彼此面對面、躲在廢棄大樓裡的時刻。他們無所不談，對話張力時而緊張、時而放鬆，他們了解彼此，兩人就像是一體的。
他們尚不全然理解死亡，也不明白為何仍有說不出的眷戀，更要努力克服習慣失敗的懦弱與承受無法成功的恐懼，親手規劃如何將死亡進行到底，畢竟，這是唯一一條通往重生的軌道：成為帥氣果斷的男孩與漂亮溫柔的女孩，千萬別再是被當隱形人的陽剛女孩與被嘲笑霸凌的陰柔男孩。
他們尚不全然理解死亡，也不明白為何仍有說不出的眷戀，更要努力克服習慣失敗的懦弱與承受無法成功的恐懼，親手規劃如何將死亡進行到底，畢竟，這是唯一一條通往重生的軌道：成為帥氣果斷的男孩與漂亮溫柔的女孩，千萬別再是被當隱形人的陽剛女孩與被嘲笑霸凌的陰柔男孩。
撞擊過後，並不總能迎來理解，有時撞擊就只是撞擊，在肉身碰出紅腫的印子、疼出眼淚；然而，林士豪與林美靜的這場撞擊，是二個不被理解的年少之人，困惑、笨拙卻直指靈魂的交會，比大人們純粹，比「正常」的同學們複雜。
撞擊過後，並不總能迎來理解，有時撞擊就只是撞擊，在肉身碰出紅腫的印子、疼出眼淚；然而，林士豪與林美靜的這場撞擊，是二個不被理解的年少之人，困惑、笨拙卻直指靈魂的交會，比大人們純粹，比「正常」的同學們複雜。
他們藏匿在廢棄的空屋裡，他們透過交換名字與裝扮，藏匿與社會期待不符的自我，「藏」是一種自我保護的方式，將自己和這個不友善的世界隔絕開來。
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一本角色只有兩人的劇本，完全可以當作小說來讀。一男一女的國中生，各自想變成對方的性別，兩個人一直鬥嘴，卻也互相安慰，但隨著他們討論的內容越來越深入，讀者也會發現更多的祕密。一本觸碰了性別議題，卻也談到自殺與權勢性侵的黑暗文本，卻同時是很樸實但深刻的情感旅程。
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這本書寫台灣女子群像的小說集，現身說「Me Too」，或低語或張揚，淋漓盡致語言生動，她讓我從長久熟練的隱身和麻木之中，恢復記憶，讓戴著不同面具的女人們／我們得以好好地看一看以為已經遺忘、卻猶隱隱作痛的瘀青。
我相信大部分的女性在閱讀《女神自助餐》時，更容易帶入女角，但比起女角，我更像是那些猴子男角，我是帶著反省在看這本書的，與其是女性主義的議題，在我的視角，這更像是一本霸凌之書。霸凌是這樣的，有些事他可以對你做，而你不能對他做，若是你拒絕他對你做的事，他就嘲笑你沒有幽默感，嘲笑你情緒化。
我相信大部分的女性在閱讀《女神自助餐》時，更容易帶入女角，但比起女角，我更像是那些猴子男角，我是帶著反省在看這本書的，與其是女性主義的議題，在我的視角，這更像是一本霸凌之書。霸凌是這樣的，有些事他可以對你做，而你不能對他做，若是你拒絕他對你做的事，他就嘲笑你沒有幽默感，嘲笑你情緒化。
籠罩在所有不同年紀的女生身上的，好像總有這樣一層堅固的、無所不在的流言。有時候來自冷眼旁觀的陌生人，有時候來自最最親近的父母，有時是能夠毫不理睬的，有時也是能夠真正殺死一個人的。
籠罩在所有不同年紀的女生身上的，好像總有這樣一層堅固的、無所不在的流言。有時候來自冷眼旁觀的陌生人，有時候來自最最親近的父母，有時是能夠毫不理睬的，有時也是能夠真正殺死一個人的。
為什麼我們需要設定另一個劇本，隱藏不曾被聽見的聲音？不斷揣摩別人眼中理想版的自己應該怎麼說話與回應？為什麼這個世界有許多人活得貼心又緊繃？
為什麼我們需要設定另一個劇本，隱藏不曾被聽見的聲音？不斷揣摩別人眼中理想版的自己應該怎麼說話與回應？為什麼這個世界有許多人活得貼心又緊繃？
我們在厭女的社會長大，就算後來透過吸收新知以及自省，變得更進步、更願意理解平權，但這原本扭曲到病態的框架，終究在我們身上刻下無法抹滅的痕跡，時不時就會跑出來亂，而多數人通常不會發現。因為習慣了，覺得理所當然。這就是為什麼，我們必須時時反省，自己是否站在得利的位子，得了便宜還賣乖。
我們在厭女的社會長大，就算後來透過吸收新知以及自省，變得更進步、更願意理解平權，但這原本扭曲到病態的框架，終究在我們身上刻下無法抹滅的痕跡，時不時就會跑出來亂，而多數人通常不會發現。因為習慣了，覺得理所當然。這就是為什麼，我們必須時時反省，自己是否站在得利的位子，得了便宜還賣乖。
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閱讀作品：黃郁晴《藝術之子》
關鍵字：#巧言令色
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