前一篇寫了簡要的大綱架構方式，接著來聊聊人物。
小說故事中，人物的出場數量跟篇幅息息相關。
故事架構越龐大，出場人物越多，事件越複雜，但在有一定限制的字數裡，就得控管人物數量，避免故事情節讓太多角色分走。
以多數平台常見的8萬字以上、8-12萬字、或是8-15萬字，可以歸納出，平台最集中的字數限制就是8-15萬為佳，也就是單行本的字數。
在有限的篇幅裡，要顧及故事走向、情節交代完整，那麼人物數量，以愛情小說為例，可能最佳人物範圍大約落在3-7個角色之間。(這數字是我自己累積下來的直覺，要超過也是沒關係的，但要小心篇幅編排)
這之間涵蓋了男女主角、男女配角，接著是次要型的配角(可能是為了事件而誕生的功能型角色、或輔佐型角色)。
如果是三角戀、四角戀，那其他配角的數量與篇幅可以再限縮一下，避免分去太多章節內容。
控制人物數量是為了確保故事能圍繞著大綱核心進行，避免生出太多之微末節，分散焦點。
人物可以設定外貌、身高、喜好、穿著、性格......等等，藉此對不同角色做出區別度，方便讀者辨別。
設定人物時也可以設定一些反差要素，增加記憶點。
例如：一個喜歡穿花襯衫的黑道大哥，臉上有疤，說話很粗魯，但是卻很愛護小動物。
或是：一個學霸成績超級好，考試幾乎都拿高分近滿分，但卻是運動白癡。
利用先設置出了A的特點，再去想有什麼特點可能是跟A相反的元素，製造出反差，是很常見的手法。
設定出反差後，在安排大綱時，就要把握機會在情節裡呈現，增加讀者對角色的印象。
人物的描寫可以透過主角的視角、與本身的行為特性表現出來。
而通常在愛情小說裡，假如有男女配角，通常人物特性會跟男女主角成互補或相反，藉此互相映襯。
這麼設置的理由通常還有一個原因：方便推進故事情節。
就像推拉，一推一拉之間，讓故事無形中前進。而通常同類型的人物跟角色，若擺在一起，容易造成識別度降低，甚至不清楚為什麼主角選擇了A不選擇B(假如人物的同質性高的話)。
所以最簡單也最迅速的設置方式是互補。
例如：
男主角熱情奔放，是陽光大男孩，男配角可能就是沉默寡言，冷漠酷帥型。
女主角是學渣淘氣可愛不拘小節，女配角可能就是溫柔漂亮氣質好的學霸。
這樣的設置一來識別度高，二來較容易在情感出現轉折時，交代主角為什麼沒有選擇配角。而男女主角又是因為對方的什麼優點，所以最後排除了配角在情感上的機會。
因此，人物設定得好，是可以幫助推進故事大綱的。
