在Youtube的車庫娛樂（GaragePlay）頻道的限時免費重溫片單，再看一遍2001年上映的驚悚電影《神鬼第六感》（英語：The Others）。好書值得一讀再讀，好的電影當然也可以一看再看。
本片的編導是簡稱亞歷山卓·亞曼納巴（Alejandro Amenábar）的智利/西班牙導演，他的作品包括翻拍為英語電影《香草天空》（英語：Vanilla Sky）的1997年西班牙電影《睜開你的雙眼》（英語：Open Your Eyes）、以及「安樂死」議題的2004年西班牙電影《點燃生命之海》（英語：The Sea Inside）。上述二部西班牙片也都是評價很高的電影。
本片的故事時代背景設定在二次世界大戰結束後的1945年，妮可·基嫚（Nicole Kidman）飾演的母親格蕾絲（Grace）帶著年幼的兒女住在英國海峽群島上的一處莊園，二個孩童都患有對光線過敏的怪病。濃霧籠罩著莊園，年邁女管家、男園丁、與不再開口說話的年輕女僕，三人不請自來敲門應徵打理家務。屋裡出現怪聲，格蕾絲遍尋不著入侵者的蹤跡，女兒卻說多次看到屋裡存在「其他人」且畫下了盲眼的老婦人、一男、一女、還有一個男孩的塗鴉畫，那男孩還堅稱這裡是他們的家。在一場大霧中，格蕾絲遇到了戰後歸來的丈夫，神情疲憊的他只是回來和老婆小孩告別，他聽女兒說了某天格蕾絲突然發瘋的事。格蕾絲在她丈夫離去後，因故趕走似乎另有圖謀的老管家、男園丁、與女僕三人。屋裡再度出現奇怪聲響，她拿起了來福槍推開樓上房間的門，終於親眼目睹了她女兒說的那個盲眼老婦人正在進行著某種儀式。
以驚悚片而言，《神鬼第六感》的驚嚇指數並不算高，本片的導演相當節制，並未設計太多「突發驚嚇」（jump scare），而是透過極具巧思的劇本編寫來探討死後的世界、以及活人與亡靈在同個空間和平共處的可能性。濃霧的背景設定很微妙，一方面符合大眾對於英國（應該說是倫敦）的既定印象，另一方面象徵著陰陽兩界的灰色地帶。另外，格蕾絲在儲藏室發現了一本老相簿，相簿裡每張照片中的人都閉著眼就像睡著一樣，老管家解釋那是「死者相簿」，源自於上個世紀為亡者拍照的習俗。原來這是真有其事，在19世紀的維多利亞時代曾經有替亡者擺拍（穿搭衣服再擺好姿勢拍照）留念的詭異習俗。片中採用這個典故，不僅埋下了伏筆，不熟悉歷史的觀眾乍看到這段劇情可能會感到毛骨悚然。
本片的攝影、美術設計、與服裝造型，呈現了接近黑白片的時代感。飾演姊弟的二個童星的表演生動自然，女管家的演出沉穩內斂，特別是扮演母親的妮可·基嫚在本片中的某些鏡頭讓人聯想到懸疑大師希區考克（Sir Alfred Hitchcock）電影裡的女演員，兼具美貌與演技。此片上映後的隔年（2002年），妮可·基嫚以另一部電影《時時刻刻》（英語：The Hours）榮獲了第75屆奧斯卡金像獎的最佳女主角。
相隔二十多年，再看《神鬼第六感》，這部電影果然是我心中的十大最佳驚悚電影之一。除了懸疑的情節鋪陳以及恐怖的氛圍塑造之外，驚悚電影最重要的評判標準和其他電影並沒有不同，就是能否說出一個合情合理的動人故事。通常，好的驚悚電影甚至還會讓觀眾感到某種悲傷，關於生與死的缺憾。
上述種種，《神鬼第六感》這部片都做到了，並且還涉及了親子教育的嚴肅議題以及對於戰爭的反思。透過童言童語，本片拋出了一個提問：「人死後，到底去了哪裡？」另外，本片中的另一句台詞也讓人警醒：「當心愛的人死去時，哀痛欲絕的人就會做出傻事。」或許是一時衝動而造成了遺憾，或許是太想要彌補而形成了執念，如此這般才導致當事者深陷其中而無法自拔。
記得當年的片商宣傳手法，特別提醒看過電影的觀眾不要洩漏結局，此舉真是欲蓋彌彰。疑神疑鬼的我，早有劇情反轉的預期。看任何電影最好先不要知道太多資訊，有時自己會預測到劇情的轉折，有時則會猜錯，這也是看電影的樂趣之一。
附帶一提，台灣的片商一度很愛用「第六感」來命名，例如：1990年的《第六感生死戀》（Ghost）、1992年的《第六感追緝令》（Basic Instinct）、1998年的《第六感生死緣》（Meet Joe Black）、以及1999年的《靈異第六感》（The Sixth Sense）。另外，「神鬼」亦經常被套用，例如：1999年的《神鬼傳奇》（The Mummy）與2000年的《神鬼戰士》（Gladiator）。也許就是組合了這二個關鍵字，才會有2001年的《神鬼第六感》（The Others）這樣的中文片名。
