纏著島村不放的駒子，似在本性上有些寒涼。因此，駒子體內那溫熱之處格外使島村愛憐。但這樣的愛憐，卻連一塊縐布那般確切得型態都難以留下。
川端康成出生於 1899 年 6 月 14 日，是位雙子座。書裡的作者介紹欄寫到，川端早年多數的作品著重在描寫底層女性形象的美麗與悲哀，例如 1926 年開始連載的《伊豆的舞孃》，還有連載了 13 年（1935-1947）的《雪國》。1968 年川端成為第一位獲得諾貝爾文學獎的日本人。川端的晚年摯友－三島由紀夫－曾說川端的作品有「靈魂之美」，並這樣評論他：「川端先生的美，像是從滅絕邊緣撿拾來的東西，那是種微妙而致命的美。」
雪國這本書大約是在過年期間讀完的，它描述日本傳統時代中，男主角和兩個女生的故事，裡面有很濃厚的歌舞伎、藝妓等等元素，同時描繪了一個很美很美的雪國。第一次看完時心裡悶悶的感覺很濃厚，川端把那個時代的美麗和悲哀用很多種不同的感官去作描繪，像是視覺看到的景色、聽覺聽到的琴聲，還有主角心中的感受。第二次在選喜歡的段落時，剛好聽到姜育恆的〈驛動的心〉，突然間明白，原來這個故事是這樣的。
路過的人，我早已忘記；經過的事，已隨風而去。
驛動的心，已漸漸平息；疲憊的我，是否有緣，和你相依。
選了五個很喜歡段落記錄下來：
一、
鳥村來到外頭，覺得葉子的眼神好似仍在他眼前燃燒。就像遠方的燈火般冰冷。或許是因爲憶起昨夜的印象——那時他望著葉子映在火車車窗上的臉孔，山野的燈火從她的臉後方流逝，當燈火與她的眼眸交疊，微微發亮時，島村的心爲那不可方物之美而震顫不已。念及此，他不禁也想起鏡中，駒子那張浮現在茫茫白雪裡的酡紅臉龐。
二、
「眞討厭。最教人緊張的客人。」說著，駒子瞥了他一眼，咬了咬下脣，將三味線在膝上架好，像換了個人似的，正經地打開練習本。
「這個秋天，我看著譜練習的。」
她唱的是<勸進帳>。
島村的臉頰驀地感受到一陣涼意，幾乎要起雞皮疙瘩，那震顫直達肚腹。三味線的琴音立時響徹他空虛的腦海。與其說他大吃一驚，不如說整個人被擊沉了。爲虔誠之念打動，被悔恨之心洗滌。自己毫無抵抗之力，索性棄守，任憑駒子的力量擺布，隨波逐流。
一個十九、二十歲的鄉下藝伎，三味線的琴藝能高明到哪裡去、彈得簡直將宴席當舞臺似的、不過是我自己在山裡過於感傷罷了——島村試著這麼想，駒子也故意一下呆板地唸著歌詞、一下嫌慢或麻煩逕自跳過，但是當她好似著了魔般聲音愈拔愈高，島村不由害怕起來，驚訝於撥弦聲竟能如此清脆有力，便虛張聲勢般順勢躺下，將頭枕在胳臂上。
〈勸進帳〉曲聲終了，島村鬆了一口氣，心想，啊，原來這女人迷戀上我了，但那又讓他覺得可悲。
三、
「葉子，好早呀。我正要去梳頭......」駒子說到一半，颳來一陣漆黑的狂風，她和島村都縮起身子。
是一列貨運火車從旁經過。
「姊姊。」這一聲喊，從那粗野的聲響中穿流而來。一個少年從黑色貨車的車門揮動著帽子。
「佐一郎——佐一郎——」葉子喊道。
就是在下雪的號誌站呼喚站長的那個聲音。彷彿在呼喚遠去的船上根本聽不見聲音的人，美得不勝悲戚。
貨運火車一經過，就像摘下了蒙眼布，鐵路另一邊的蕎麥花萬分鮮明，齊齊開在紅色的麥桿上，寧靜非常。
意外遇見葉子，兩人驚訝得幾乎沒留意到火車駛來，但貨運火車將這一切全帶走了。
爾後留下的卻非車輪聲，而是葉子聲音的餘韻。恍如盪漾著純潔愛情的回聲。
葉子目送火車遠去。
四、
「我下次再來。」她喝了水，邊起身邊說。
「也可能不回來了。因爲三十位客人的席上才派三個藝伎，忙得分不開身。」
可不多久，她又來了。
「累壞了，只有三個人卻要服侍三十個人。而且另外兩個還是最老的和最小的。可累壞我了。那批客人太小氣，準是什麼旅行團。三十個人至少要叫六個人才是。看我去痛飲幾杯 嚇嚇他們。」
每天都是這番光景，將來會變得如何？對此，駒子似乎全副身心都想藏起這份心思，但那飄然孤獨的氣質，反而讓她平添豔麗風情。
五、
在滿地澆淋得黑糊糊的餘燼中，駒子拖著藝伎長長的衣襬蹣跚而行。她將葉子抱入懷裡，要走回來。在那張拚了命使勁硬撐的臉孔下，(雷)。駒子像是懷抱著自己的犧牲或懲罰。
希望我們心中都有一座雪國，能沉醉著入夢，清醒著離開。
