緣起緣滅
花開和凋謝
我明瞭一些人的出現
不是為了留下
我逐漸看不清你
離開的沿路上有著使我成熟的養份
還想與命運作對
盡力奔跑不讓你變得越來越模糊
只是很可惜怎麼也跟不上你離開我的那一個速度
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那天你抱著酒店小姐說愛我
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...
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2025/05/30
一直很喜歡這款衛生紙
是我某天在超市不經意見到的
淡粉紫的色系夾帶玫瑰香氣
四層厚度讓看似高昂的單價降低許多
消逝的這段時光以為是期間限定
沒想到還能再次相遇
極高的性價比
一個第一眼刻在心裡的數字
2025/05/30
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2025/05/29
中午的雨比早上來的更加急促
疾駛的車輛在一條條斜線緩了下來
所有的道路成了名符其實的慢車道
我試著躍過每一個水坑
扭動著身軀
輕踩著步伐
像極了一位雨中舞者
跳完了只屬於自己的優雅舞蹈
而我的左腳早已濕潤
遺憾的是我沒能華麗謝幕
2025/05/29
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2025/05/24
心裡有時候會冒出一些念頭
我想吃點什麼,但其實不餓
會在下單的時候面臨口數不滿足
一步步獨自對話
追根源由
能不能創造多一些進場機會
還是純粹得撐過初期的習慣
無論是哪一種
開始更了解自己
勞力性質的工作給了我思考的時間
我不模仿別人
仍在超越自己
2025/05/24
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分離前的兩人，看著旁邊坐著和他們當年別無二致的年輕情侶、穿著白色帆布鞋，慎重地接過對方的筆記，在結束時看見自己的開始，那時還沒意識到是結束的開始。
這一刻兩人的時鐘開始轉動，時滯現象在這裡結束了，他們心裡比誰都清楚。
於是他們只能擁抱告別，只能帶著對未來的希冀告別，希望美好昨日將會成為明天的太陽。
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我總是在你的背後追著你跑，每跑一次腦海都會閃過真愛的景色、每跑一次指尖都會滑過你滿是善意的氣息、每跑一次都想起萌芽之時與你相處的時光。
而如今快要抓住你的瞬間，你又再度遠離我。我很清楚是我自己一直待在暗林之中不願看清事態、不願面對真與假才無法見到你。
仰望星月，我才真正明白—
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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在漫漫的人生旅途裡，能相遇是奇蹟，能走一段是幸運，能一起走完是可貴。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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妳已走遠 我還留在這裏
我的人還在這裏 不曾改變過容顏
些許老 也許搆不上蒼老 不過滄桑有些
妳已走遠 不曾再有訊息
我的心還在這裏 不曾遺忘過諾言
些許夢 也許搆不上綺麗 不過遺憾有些
妳已走遠 從我的心裏面
當我已忘記妳的容顏
重逢時 我們是否將再回到當初的陌生
學
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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你轉過身，在你身後的我，看著那些漸白的髮絲，唏唏的流下眼淚，但依舊，你什麼都沒說。
我們穿梭街巷，一起笑著，跳著，鬧著，有好幾個瞬間像是回到過去，接著，才剛燃起的火苗又馬上被熄滅。
物換星移，賊偷走了時間，一度以為被遺忘的記憶，又再次被勾起。我不斷糾結，眼前的人是你又不是你，也許這是時間淬鍊
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