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筆記‧陰陽 228
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月出‧流沙
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賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

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柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

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本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

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《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

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典故:
搜神記云:傳聞古之官道,常鬧鬼魅,諸魑魅魍魎,有空則出,擾近居之民及過路之書生。遂百姓請驅魔人助之捉鬼。驅魔人團隊二人,一師一徒,皆著道袍,負寶劍,衣有漏風之洞,望之頗專業。
抵現場,師先召天眼遍覽,覺作祟者乃一群新卒小鬼,法力祟氣皆弱。遂與徒使眼色,意謂此等小卡拉咪,則付

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前情提要 :
C妹跟她朋友被鬼纏身,周遭靈異層出不窮,助理小C焦急的逼老玄南下處理。
而C妹朋友的媽媽,隔日火速請白河觀音廟的池府王爺處理,怎料狀況卻變本加厲!當老玄到場時才發現,鬼非兇殘,是無恥!!
———
2023/06/12(一)
台南某大學期末考前的校外宿舍,某男子正鐵青著臉打量著

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常常有人會將一些事情深埋心底,但是秘密帶進棺材就能從此平安嗎?想瞞天過海,真的能埋藏祕密直到永遠嗎?天網恢恢,疏而不漏,這次挖出來的秘密更是讓老玄遍體麟傷,最後甚至做了個重要決定。
去年9月左右,一位朋友介紹的朋友,也就是這次的主角小孟連絡上老玄。原本對鬼神敬而遠之的小孟,在發生種種超出其理解範圍

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續上篇
打從我將胡小姐的法身製作完成時,那該死的陰神就開始嘰嘰呱呱吵個沒完沒了。好吧,我終於可以體會胡小姐快被逼到暴走的心情了。
不過在我聽起來,那不太像陰沉恐怖的魔鬼低語,祂到後期,頻率越來越多次,搞得好像我小時候拖太晚沒洗澡,我媽又大姨媽來那樣,瘋狂碎碎念!
「趕快回家……」、「接乩身……
續上篇
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「趕快回家……」、「接乩身……















