付費限定
暑假山上的單純原住民弟 71
以行動支持小棕狼！
本篇內容共 2895 字、0 則留言，僅發佈於小棕狼的秘密閣樓你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
小棕狼的家
9.5K會員
138內容數
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
我心中默默認為，這一切都歸功於我們的部長——陳文雄先生。今年四十八歲的他，掌管著我們這些二、三十歲小毛頭，都可以當我們爸爸的年齡，卻沒有長輩的架子。他不喜歡大家叫他部長，希望我們能稱呼他「阿雄」，因為他認為大家都是同事，而他只是負責領導大家與協調部內業務而已。
我心中默默認為，這一切都歸功於我們的部長——陳文雄先生。今年四十八歲的他，掌管著我們這些二、三十歲小毛頭，都可以當我們爸爸的年齡，卻沒有長輩的架子。他不喜歡大家叫他部長，希望我們能稱呼他「阿雄」，因為他認為大家都是同事，而他只是負責領導大家與協調部內業務而已。
與相差十幾歲肉壯大叔採穩定交往關係的小哲，某天與好友辰偉相聚。談天中，同樣交往大叔男友的辰偉向小哲提出了「交換伴侶」的想法，令小哲感到困惑並且回絕。
然而，辰偉不顧小哲的心意，在暗中推動了他自己的計畫，一步步誘惑著小哲的男友⋯⋯
與相差十幾歲肉壯大叔採穩定交往關係的小哲，某天與好友辰偉相聚。談天中，同樣交往大叔男友的辰偉向小哲提出了「交換伴侶」的想法，令小哲感到困惑並且回絕。
然而，辰偉不顧小哲的心意，在暗中推動了他自己的計畫，一步步誘惑著小哲的男友⋯⋯
夜幕低垂，燈紅酒綠，正是黑夜孩子們嬉戲時間。這天Green Bar依然高朋滿座，喧鬧得很。我和當晚的值班人員稍嫌忙不過來。易皓然還是一個人走進了Green Bar，他坐在緊鄰舞池的吧台位子，習慣地和我打聲招呼，「守哥！」
「你來啦！今晚想喝什麼？」我搖著別位客人點的酒和他說話。
夜幕低垂，燈紅酒綠，正是黑夜孩子們嬉戲時間。這天Green Bar依然高朋滿座，喧鬧得很。我和當晚的值班人員稍嫌忙不過來。易皓然還是一個人走進了Green Bar，他坐在緊鄰舞池的吧台位子，習慣地和我打聲招呼，「守哥！」
「你來啦！今晚想喝什麼？」我搖著別位客人點的酒和他說話。
