《尋秦記》:橫跨多年的情懷聚首,穿越多年的師徒告別

更新 發佈閱讀 3 分鐘
vocus|新世代的創作平台

網大塑料質感情懷殺,故事寫在劇版大結局後,古仔找了兩個當時長片經驗不多的新導演執導,第一位吳炫輝就是《明日戰記》的導演,整體美學與質感也跟《明日戰記》非常貼近,片中的科幻元素彷彿《明日戰記》走入《尋秦記》,即便劇情相當離譜,但情懷確實賣的很成功,出門看試片前剛好補到20集,即便還有一半集數未補,也還是有被片中的情懷殺感動到。

vocus|新世代的創作平台

撇除離譜到不行的科幻元素二創歷史不談,項少龍與趙盤橫跨多年的師徒情,隨著權力登至頂峰,愛恨情仇也更加鮮明,愛是尚未步入權位前的青澀模樣,恨是步入權位後機關算盡的漸行漸遠,電影版藉現代特種兵穿越刺殺秦王修復師徒關係,亦飄出一個時代的哀愁,歷史無法改變,師徒關係回不去從前,香港也再也回不去了。

vocus|新世代的創作平台

想也知道又是在藉情懷偷渡隱喻,不過這回情懷能賣的如此漂亮,林峯久隔多年再次飾演嬴政可謂居功厥偉,在時間的淬煉下回歸,林峯的面相確實有帝王相了,演技也更加有鎮壓全場的氣勢,和古仔「見玉牌如見師父」的師徒情含淚道別收尾,是送給劇迷最好的禮物,對應到兩人戲外20多年的同行情誼,林峯從劇版羞澀的配角到《九龍城寨》的領銜主演,20多年的蛻變古仔作為大十歲的前輩全看在眼裡。

vocus|新世代的創作平台

電影版力邀所有劇版卡司回歸,在高預算下玩了一個小格局的情懷殺,既是《尋秦記》,亦是《尋情記》,情可以是戲中的兄弟情、師徒情、愛情、親情,亦可以是劇迷一去不復返的往日情懷,兩個結局的收尾各有千秋,第一個在虛構中重新回到歷史軌道,第二個同樣是給劇迷的情懷殺。

vocus|新世代的創作平台

明顯第一個結局更有層次、更有深層的將歷史推回正軌的道別意義,但第二個穿越回香港的結局同樣也是給劇迷一個多年後的交代,兩種結局交給觀眾自由選擇亦是好的處理方式,本片積壓多年後在此時上映,最大意義還是看到了早已過世4年的廖啟智,廖啟智最後的存貨遺作是本片,無疑也為本片昇華了意義。

vocus|新世代的創作平台

PS:開頭踢足球的情懷殺+主題曲《天命最高》搭配,猶如《捍衛戰士:獨行俠》沙灘上打排球的情懷標配般,很容易讓劇迷直接捲入回憶之中。


PS:飛行滑板抄《回到未來2》,膠囊越野機車抄《七龍珠》,喜歡膠囊越野機車的設定,畢竟沒有多少影視科幻作品真把鳥山明的idea給具象化呈現,洪金寶擔綱動作指導,動作場面自然是港式生猛路線,但運鏡與剪輯凌亂下也很難看的很享受就是。

vocus|新世代的創作平台

PS:劇版在當今的審查體制下是不可能拍出來的,當今的審查體制下已明確規定不能拍穿越二創歷史的古裝劇,只能拍穿書的古裝劇,也因此電影版拖到此時還能拿到龍標上映,也是廣電看在此ip上最後的開恩了,不然片中離譜的科幻元素二創歷史,怎麼想都很難過審。

 

★★★

 

#尋秦記 #古天樂 #林峯 #宣萱 #郭羡妮 #滕麗名 #白百何 #張繼聰 #吳越 #廖啟智 #鄭雪兒

留言
avatar-img
Puff的沙龍
58會員
144內容數
介紹Netflix優質原創電影
Puff的沙龍的其他內容
2025/11/26
相比鍾孟宏去年那災難性的偽史詩轉型正義表達,陳玉勳的本片毫無疑問已經是近幾年白色恐怖題材中最好入口、最流露出情感溫度,且最商業性的的轉型正義輸出。開頭從大遠景慢慢到近景的長鏡頭想起了《八惡人》開場,再來便是以替哥哥收屍而開啟的闖蕩台北公路之旅。
Thumbnail
2025/11/26
相比鍾孟宏去年那災難性的偽史詩轉型正義表達,陳玉勳的本片毫無疑問已經是近幾年白色恐怖題材中最好入口、最流露出情感溫度,且最商業性的的轉型正義輸出。開頭從大遠景慢慢到近景的長鏡頭想起了《八惡人》開場,再來便是以替哥哥收屍而開啟的闖蕩台北公路之旅。
Thumbnail
2025/11/26
擁有一切續集電影必玩公式,擴充世界觀、加深角色情誼探討、娛樂性做的更大更滿,沒做到超越首集,但至少做到了持平首集,若首集的主題是打破刻板印象,續集儼然是在擴充烏托邦動物城世界觀中,打破孤立在外的爬蟲族群的刻板印象,同時也在陰謀論中追本溯源,介紹烏托邦動物城真正的起源。
Thumbnail
2025/11/26
擁有一切續集電影必玩公式,擴充世界觀、加深角色情誼探討、娛樂性做的更大更滿,沒做到超越首集,但至少做到了持平首集,若首集的主題是打破刻板印象,續集儼然是在擴充烏托邦動物城世界觀中,打破孤立在外的爬蟲族群的刻板印象,同時也在陰謀論中追本溯源,介紹烏托邦動物城真正的起源。
Thumbnail
2025/09/28
2023年12月便已看過第一次,去年出藍光版本又看了一次,如今台灣首次上映正式三刷,雖然有缺點,套的也是勵志片最常用的公式,但是這公式在大鵬對小人物純樸且真誠的日常生活捕捉下,觀眾可以看到王一博飾演的陳爍那份對街舞的熱愛,即便生活再困頓、運氣再不佳、街舞動作再高難,他都不曾想過放棄街舞。
Thumbnail
2025/09/28
2023年12月便已看過第一次,去年出藍光版本又看了一次,如今台灣首次上映正式三刷,雖然有缺點,套的也是勵志片最常用的公式,但是這公式在大鵬對小人物純樸且真誠的日常生活捕捉下,觀眾可以看到王一博飾演的陳爍那份對街舞的熱愛,即便生活再困頓、運氣再不佳、街舞動作再高難,他都不曾想過放棄街舞。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
這篇新聞主要是針對圍繞著娛樂文創作品的新聞來做分享,當然也篩選過了作品的內容或製作、脈絡上,自己比較有興趣的,這篇包含新住民、白色恐怖、青春回憶以及外送員。 之前要去國賓長春看左撇子女孩,一個不小心現場是沒買到票,照片則是對莫子儀開始有印象的偶像劇「罪美麗」內的劇情照片。
Thumbnail
這篇新聞主要是針對圍繞著娛樂文創作品的新聞來做分享,當然也篩選過了作品的內容或製作、脈絡上,自己比較有興趣的,這篇包含新住民、白色恐怖、青春回憶以及外送員。 之前要去國賓長春看左撇子女孩,一個不小心現場是沒買到票,照片則是對莫子儀開始有印象的偶像劇「罪美麗」內的劇情照片。
Thumbnail
暴君本來也是普通人,只因有人弄虛作假把他捧上大位
Thumbnail
暴君本來也是普通人,只因有人弄虛作假把他捧上大位
Thumbnail
電影版《尋秦記》在 2026 年意外引爆票房熱潮,引發不少人疑惑:這種戲服簡陋、製作明顯屬於舊世代的港劇 IP,為何沒有隨時間成為「時代眼淚」?本文分析《尋秦記》為何不是賣歷史、也不只是賣情懷,而是在今天這個時間點,被觀眾「終於看懂」,成為一種延遲 20 年才完成的作品回收。
Thumbnail
電影版《尋秦記》在 2026 年意外引爆票房熱潮,引發不少人疑惑:這種戲服簡陋、製作明顯屬於舊世代的港劇 IP,為何沒有隨時間成為「時代眼淚」?本文分析《尋秦記》為何不是賣歷史、也不只是賣情懷,而是在今天這個時間點,被觀眾「終於看懂」,成為一種延遲 20 年才完成的作品回收。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
沙田文化博物館舉辦了《文又得武又得》經典武俠劇服飾道具展覽。展覽包括多年來電視臺的武俠劇戲服,吸引觀眾回憶起80、90及2000年代的大臺武俠劇。然而,展覽介紹只有戲服跟文字,缺乏劇照輔助。本文詳細介紹了展出的武俠劇服飾道具,並指出了一些版本不一致的情況。
Thumbnail
沙田文化博物館舉辦了《文又得武又得》經典武俠劇服飾道具展覽。展覽包括多年來電視臺的武俠劇戲服,吸引觀眾回憶起80、90及2000年代的大臺武俠劇。然而,展覽介紹只有戲服跟文字,缺乏劇照輔助。本文詳細介紹了展出的武俠劇服飾道具,並指出了一些版本不一致的情況。
Thumbnail
本文深入探討了《尋秦記》電影版的誕生、它與經典日劇劇場版的操作模式、與原著小說的差異,以及電影版著重描寫的「師徒情深」如何引起觀眾共鳴,甚至吸引腐女市場,並分析了雙結局的設計及其在當代社會議題下的多重解讀。
Thumbnail
本文深入探討了《尋秦記》電影版的誕生、它與經典日劇劇場版的操作模式、與原著小說的差異,以及電影版著重描寫的「師徒情深」如何引起觀眾共鳴,甚至吸引腐女市場,並分析了雙結局的設計及其在當代社會議題下的多重解讀。
Thumbnail
《九龍城寨》是一部受歡迎的香港商業大製作,成功地連繫了不同世代的觀眾,值得更多不同面向的討論。電影帶有濃厚的武俠童話氛圍,並突出了男性角色,但缺少女性角色的參與。此外,電影也帶來了兩代演藝界的交接,呈現了港產片市場變化的一面。
Thumbnail
《九龍城寨》是一部受歡迎的香港商業大製作,成功地連繫了不同世代的觀眾,值得更多不同面向的討論。電影帶有濃厚的武俠童話氛圍,並突出了男性角色,但缺少女性角色的參與。此外,電影也帶來了兩代演藝界的交接,呈現了港產片市場變化的一面。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
總結:梁羽生、金庸、古龍與黃易四位武俠宗師,各自代表了武俠小說不同的文風與時代精神。梁羽生偏重詩詞與家國情懷,金庸兼具歷史厚度與人物灰度,古龍以現代感、哲思與簡練文筆著稱,黃易則融合科幻、玄學與歷史想像。四者既互補又形成鮮明對比。 🏯 四位宗師文筆文風比較 作家文筆特色文風核心代表作品優勢局
Thumbnail
總結:梁羽生、金庸、古龍與黃易四位武俠宗師,各自代表了武俠小說不同的文風與時代精神。梁羽生偏重詩詞與家國情懷,金庸兼具歷史厚度與人物灰度,古龍以現代感、哲思與簡練文筆著稱,黃易則融合科幻、玄學與歷史想像。四者既互補又形成鮮明對比。 🏯 四位宗師文筆文風比較 作家文筆特色文風核心代表作品優勢局
Thumbnail
因為對「時空穿梭」情有獨鍾,所以很難理解有些朋友的「不喜歡」,甚至故意避開(或稱「討厭」),問過她們原因:不切實際,根本不可能,沒有共鳴。咸魚青菜各有所好,並沒有批判朋友們的意思,反而引發了另一個題目:如何為「時空穿梭」分類?
Thumbnail
因為對「時空穿梭」情有獨鍾,所以很難理解有些朋友的「不喜歡」,甚至故意避開(或稱「討厭」),問過她們原因:不切實際,根本不可能,沒有共鳴。咸魚青菜各有所好,並沒有批判朋友們的意思,反而引發了另一個題目:如何為「時空穿梭」分類?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News