這一部，真的開得很倉促。
有些作品不是慢慢長出來的，而是被時間推著往前走。
《路邊撿到財神爺》就是這樣誕生的。
回頭看那段日子，我只記得兩個字——
趕路。
靈感的起點：洗澡洗到一半的決定
事情要從1月15號說起。
那天晚上，我突然意識到——九號好像很久沒有開賀歲片了。
洗澡洗到一半，靈光一閃：
欸，我怎麼記得眾靈系列裡有人寫過財神爺？
啊！是凌鳶。
這部劇其實是2024年左右就寫好的作品。
但當我決定重新啟動它時，第一件事不是找演員，而是——重修劇本。
那一晚，我連夜趕工。
重新審視劇本後，我加了兩個關鍵改動：
- 新角色「友人」
- 新場次——場11，財神爺與月老下棋的片段
那一刻，我才真正覺得這部作品「完整了」。
一日成團：直接砍掉圍讀
心中擬好名單後，隔天我開始瘋狂敲九號的老師們。
出乎意料的是——
大家都超級阿薩力。
在錄製時間允許的前提下，每個人都快速答應。
我立刻拉大家進Discord，準備排圍讀時間。
然後問題來了。
年假將至，老師們各自有安排。
好像......湊不起來？
怎麼辦？
不怎麼辦。
我直接砍！掉！圍！讀！
對，就是這麼大膽。
小補充：圍讀是什麼？
圍讀是廣播劇製作的起手式：全體演員、導演和製作人一起，把劇本從頭念到尾。透過圍讀，團隊先建立默契，確認節奏與角色定位。 所以「砍掉圍讀」其實是把整個流程玩得更冒險，也更考驗團隊信任。
因為這群老師已經合作一段時間，我非常相信彼此的默契與專業。
於是我乾脆放手讓大家各自錄製—— 有問題就在頻道@我，我就會出現。
給大家兩週時間，到1/31截止（含我審聽時間）。
這個劇組，真的是在「趕趕趕」的節奏下誕生的。
而後製時間所剩無幾。
再次真心感謝所有配音老師如期交音。
這真的是一場團隊信任的實驗。
劇組時間線公開（真的很趕）
- 1/15 修劇本
- 1/16 敲人、確定配音名單、建DC頻道
- 1/31 全數交音
- 2/1 初版對軌完成
- 2/7 二版對軌完成
- 2/8 初版混音完成（場一到場四）
- 2/15 初版混音完成（場五到場十一）
- 2/17 二版混音完成
- 2/18 三版混音完成、四版混音完成（訂定四版）
看到這個表，我自己都覺得有點荒唐。
尤其2/9開始，我其實準備飛到國外。
在機場候機的時候，耳機戴著，不是在聽音樂，是在聽財神爺。
登機前最後半小時，我還在筆記本上寫：
「2-13「幫我抓住那個小女孩」馬上接2-14「哪有小女孩啊」，後面話疊到沒關係。」
「芷瞳跑步聲這邊可以坐近到遠，或左右變化。」
坐在登機門旁邊聽芷瞳刮刮樂的聲音，就知道我有多愛工作了。
關鍵推手：後製黑白喵老師
老實說，我一開始其實沒有完全下定決心要開。一來真的太趕，怕開天窗、二來我接著要飛出國，擔心沒時間審音。但我們的後製——黑白喵老師，答應了這個唐突又倉促的請求。
那一刻，我就知道——可以開幹了。
配音錄製過程出乎意料地順利，完全大神局。財神爺的選角，真的選得太好。那種我第一次讀劇本時腦海裡的畫面，被完整還原出來。
而幕後真正辛苦的，是黑白喵老師。
她犧牲年假時間，一段一段幫我雕細節。
我深深覺得，一部劇能誕生，真的不是奇蹟，是有人在背後默默努力。
後製的「車關」與奇蹟
黑白喵老師事後跟我分享，這部劇能如期完工，真的是「財神爺有保佑」。
因為事出突然，她原本收集音效的 USB 竟然在這關鍵時刻玩起失蹤。但這也激發了她的「求生本能」——找不到庫存，就現找現用！她開始在 YouTube 和各大音效網瘋狂挖掘，甚至用螢幕錄影下載素材，還動用了 AI 輔助場景塑造（例如精準模擬醫院環境中會出現的細碎聲響）。
她笑說，這次的製作過程就像一場實戰演習：
- 場 2 的捷運攻防戰： 為了對準捷運場景裡的動作時間點，每一秒的鋪陳都像在精密組裝鐘錶，極其耗時。
- 場 5 的「車關」動作片： 這是黑白喵最焦慮的一場。她說錄製時心裡超「ㄘㄨㄚˋ」，很怕撞擊聲聽起來不像，又怕做得太真實太慘。結果因為太投入，一不小心「下手太重」，音效出來的效果撞得相當慘烈。
雖然過程充滿意外，但黑白喵老師感嘆：「所有素材竟然都像心想事成一樣，在最後一刻湊齊了。」這份犧牲年假、一段段雕琢細節的匠心，才是這部賀歲劇最強大的後盾。
為什麼要加「友人」？
原本的友人，只是一個功能性角色——
在開頭勸芷瞳不要一直拜財神。
然後，就消失了。
但我覺得很可惜。
芷瞳雖然窮歸窮，但她不應該孤單。她一定有一個人，陪她講幹話、陪她撐過失去至親的日子。
於是我把友人留下來。
但只是陪講幹話，好像還不夠。
所以我加了一個設定——芷瞳拜財神，友人拜月老。
至於友人是男同志設定？
說實話，是靈機一動。
我想要一種「超越性別的閨蜜感」，能毒舌地戳破幻想，也能溫柔地接住失落。
我希望他講話賤賤的，能跟芷瞳互嗆、打鬧，偶爾卻會突然丟出一句金句。 像是：
「人生本來就是用來浪費在值得的人身上啊......」
其實這是我對這兩個角色的一種「成全」。
一個求生存，一個求生活，雖然各自在死巷打轉，但因為有彼此陪著，那種「窮」與「孤單」好像就變得可以忍受了。配音老師那種「賤中帶暖」的詮釋，更是把這個角色的層次感拉到了最高。
場11：神明的棋局
新增的場11，是財神爺與月老下棋。
為什麼財神與月老相聚，不是喝酒、不是論道，而是下棋？
對我來說，下棋就是最直觀的「布局」。 每一顆棋子落在棋盤上的清脆聲響，都對應著凡間某個人的起心動念。
- 財神爺的棋： 講求的是「勢」。什麼時候該給財、什麼時候該散財，那是精密的計算，如同圍棋中的圈地，差之毫釐，失之千里。
- 月老的棋： 講求的是「連」。紅線如筋脈，要在錯綜複雜的局勢中，找出那一條能相通的活路。
在場 11 中，我特別想呈現那種「看似對壘，實則成全」的氛圍。
11-10 財神爺：所以你牽線了？
11-11 月老：嗯。在他不拜、不求、不演給我看的那一天。
11-12 財神爺：公平嗎？
11-13 月老：你說的是哪一件？
11-14 財神爺：錢、命、愛情。
11-15 月老：（停頓）人類總以為是我們給的，其實只是把他們本來就該拿到的那一格，往前推了一步。
（棋子聲）
11-16 財神爺：那她呢？
11-17 月老：她用命救了一個孩子。
11-18 財神爺：所以我也沒少給。
（月老落下一子）
11-19 月老：平手？
11-20 財神爺：（輕笑）平手。
我之所以設計這個片段，是因為我想傳達：人間自有定數。不是不報，是時機未到。
布局最難的不是落子，而是「留白」。 就像芷瞳的人生，看似走到了死巷，但其實神明早已在棋盤的另一頭，為她佈好了下一手翻盤的伏筆。我們求神，求的往往是「現在就要」，但神明看的是整體的「局」。
人生如棋，落子無悔。
但幸好，在我們的局裡，總有那麼一兩位神明，願意為了那一點點誠心，幫我們在死局中「往前推一步」。
關於結局：
既然是賀歲劇，為什麼不乾脆讓芷瞳直接中頭獎、原地翻身？那不是更皆大歡喜嗎？
但我覺得，真正的奇蹟不是天上掉下錢，而是你在最谷底的時候，發現身邊還有一個可以互相傷害（？）的朋友。 我故意讓結局留了一點餘韻。財神爺雖然在棋盤上往前推了一步，給了機會，但能不能真的翻身，終究還是要看凡人自己怎麼走完這盤棋。這種「未完待續」的感覺，才是我心中最真實的人間煙火——即便生活依舊磕磕絆絆，但我們不再是孤軍奮戰。
結語
九號的賀歲劇組，好像真的能招財。
至少，我們招來了一群願意在年假前夕，
陪我一起瘋一次的人。
至於芷瞳跟友人——
嗯，他們可能還是求太多了（？
如果你喜歡這種幕後小劇場，歡迎追蹤我的話匣子，讓我們在下一個作品裡再見。
🌟手指點讚，財運相伴🌟
🌟分享轉發，富貴榮華🌟
