早安。今天的雨比昨天更大了，決定去新宿的SOMPO美術館，見一見老朋友。
這位老朋友你絕對聽過——文森．梵谷（Vincent van Gogh）。差不多是讀完《梵谷傳》以來，我就開始親暱地直接叫他文森。第一次去奧塞美術館的時候，我還因為大家都拿著相機拍了就走、沒有好好看他的作品於是哭到引起館員關切。然而對我來說，文森並沒有掀起才華導致的痴戀，楊．維梅爾（Jan Vermeer）才有。文森是老朋友，維梅爾是老情人。
才華導致的痴戀這份情感，或許就跟某些追星迷弟迷妹一樣，總想與對方共結連理，廝守一生。但畢竟維梅爾都死這麼久了，能追的只有畫而已。全世界一共三十幾幅，我看了差不多二十幅，歐洲大部分的都看了。有個學弟考上Braunschweig的建築系，問我對這座城市有沒有頭緒，我只回那裡有一張維梅爾。
這種有點像打卡又有點像集點的情懷不曉得你是否能了解，貝蕬卡。我自己也沒有弄明白為什麼會有這種想用眼睛蒐集的念頭，思來想去也沒有其他東西會觸發這種行為。我沒有因此擁有作品，也沒有因此擁有某種身分地位（「我可是看過維梅爾所有作品的人」聽起來也沒有特別怎麼樣）。幾年前，荷蘭國家美術館傾盡全力四處商借，一口氣展了二十八幅維梅爾，我卻一點、真的是一點也不想去。太無聊了，蒐集的樂趣全沒了，就像突然有人把每家私藏的特色珍饈全端到眼前，我是不會因此開心的。
文森又是另一種相處模式，畢竟他的作品太多了，《向日葵》慕尼黑就有一幅，是天青色的底。從前仗著美術史系的學生證，基本上進德國的美術館免費，展《向日葵》的新美術館就在我的生活圈內，有時候也會直接在美術館裡上課（不過那位教授實在有點恐怖，記憶疑似被洗刷）。總之，慕尼黑這張我真的至少看過幾十次。
倫敦和阿姆斯特丹也有《向日葵》（也有好幾張維梅爾，倫敦四張、阿姆四張），兩張都是金黃色的底，今天去看SOMPO的也是。這幅比倫敦那幅暗沉一點，展場光線也偏暗，除了旁邊放了東鄉青兒《超現實派的散步》，展的盡是某個當代美術獎的作品，毫無亮點，怎麼看都不喜歡；真想回頭再好好感謝在門口匆匆問我要不要看展、馬上就塞給我一張門票的大叔。
不過還是蒐集到了嘛，好像在找分靈體喔。剩下的兩張就真的難辦了，一張是私人收藏，一張在費城。有生之年幾乎注定完成不了、完成了也沒有獎品的集點卡，貝蕬卡，是你你會留著嗎？
