詩人影評｜《影裏》：視線、氣味，與吻。
閱讀時間約 1 分鐘
《影裏》(Beneath the Shadow) / 2019 / 日本
（以下有雷）
視線、蜜桃和火燭，喚起那在《以你的名字呼喚我》中的初戀悲痛；距離、慾望和尋覓，觸及了《燃燒烈愛》的茫然和情深。老實說，觀賞完《影裏》，感到的是有點粗糙簡易的後者，但再加上前者之後，難以讓人不被擊中。而後，過了幾天，相較當時，對於作品又喜歡了好多，它有一股難以表述的獨特氣質，不與前兩者衝突。
是自然、是真實，那和緩和空間。電影前段，著重在綾野剛的生活步調，那是有點沈悶、過於規律，又帶些生命力的，也許有色彩，可是不明顯。不時穿插的綠色植物，有時受風吹雨淋，有時是含苞待放，有時則被細心照料著，其實這是他自己，漸漸將一切給予，又次次感到透骨酸心，只期盼能受到相同的呵護。不過，在遇見松田龍平後，一切都變了。
凌亂的過長髮，瀟灑的忤逆樣，但好討人喜愛，好堅定和淘氣。於是從相遇、相識，到相處，綾野剛的表演，都有一種望眼欲穿的渴望，他好奇他、仰慕他、想成為他。而電影將細節做得曼妙，從大自然給予的隱喻，到潮濕、氣味、與吻，一切都在後頭連接成天災、海嘯。最終，人們與愛，依舊是無法和大自然抗衡的。
確實有點緩，有點靜，有點虛。但在《影裏》，看不見摸不著的，才最深刻。上半年不可錯過的日本電影，原以為只有《火口的二人》，現在多了一部，甚至能相互對照那些，末日下、與末日後的故事。
電影評價：A
台灣上映日期：2020.06.05
台灣代理片商：天馬行空
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沒想到有生之年可以在電影院看到藤本樹的《驀然回首》，看完電影後更強烈的感覺到藤本樹用畫面而不是對白說故事的功力，透過畫面的安排傳達了很多訊息與感受在其中，短短不到一個小時，收穫了截然不同的體驗。
而其中最觸動的，依然是藤本樹精鍊細膩的人性描寫。
不帶喧譁的走進我們的內心世界
這部電影如同晴朗下午泡的一杯茶，平淡地走入我們的內心。
但真的如社群所說的神到爆炸?每看必哭?
我持反方意見，但是這部電影，製作團隊和導演押山清高絕對把原作的魅力一五一十的呈現給大家！
《在窗邊》是2022年的日本電影，講述了關於外遇及關係處理的故事。導演今泉力哉以及其作品均探討主題圍繞在人身上，將人與人之間的關係放大檢視及討論。整部電影完全使用兩人對談及接觸到的物件敘述和解釋，從細微的日常中，串描人與人之間的關係。此作品是導演今泉力哉自編自導，展現他獨特的人物描摹及刻畫之細膩。
看到本片真是太美好了！即便全身濕透，瑟瑟發抖，重感冒都值得。
影像的調子有著日本千禧年的質地，召喚我回到童年時光。
導演
從藤本樹手中接過畫筆，押山清高卯足全力，將其作品中的特殊氛圍與荒誕色彩，有過之而無不及地於大銀幕呈現。一陣風捎來，將這部是若草色也是萊姆色的《驀然回首》，自門縫下遞給了前來觀賞此作的每一位觀眾。
最近由日本導演岩井俊二執導的作品《情書》重新上映。作為一次都未看過這部經典作品的我馬上就買票入場觀看。而我看完之後覺得很不錯，希望推介給你。
《情書》在1995年上映。故事由一封寄給天國的「情書」開始，講述圍繞着渡邊博子和「藤井樹」之間的愛情故事。
臺灣電影《愛的噩夢》透過荒唐的奇幻故事勾勒關係當中的控制、盲目與自私。故事觀點聚焦在男主角，讓男主角擁有大量的內心獨白，但未給予視聽者主人翁的具體背景。電影試圖營造一種「貼近又疏離」的觀影感受，進一步去象徵主人翁的盲目與被動。跳脫固有愛情片框架，對親密關係的各種陰影提出反諷與警惕。
長夜過後，總有光。
《長夜盡頭的微光》，一部由日本導演三宅唱執導的作品，講述一個患有 PMS（經前綜合症）的女主角與一個患有恐慌症的男主角相識相知的故事。這部電影用16mm菲林拍攝，所以它的顏色、光都十分美，是會令人想馬上去日本的美。
是枝裕和平穩細緻的鏡頭語言，依舊能顯現出坂元裕二對於角色情感細膩刻畫，也透過羅生門的敘事手法將故事疊出不同層次，層層挖掘。搭配上坂本龍一配樂，平和卻帶點抑鬱的琴聲成為電影重要基調，記憶尤新的是那一聲聲低沈的長號，代替我們將不敢傾訴的秘密宣洩出來。
<睡著也好醒來也罷>原是柴崎友香的長篇小說，披著愛情的皮，實際上主題如書名一樣意識流，因此它不好改編；文字能在人物表裡自由切換，直指他們內心甚至暴露他們尚未知曉的自己，影像卻不能如此，得靠著布局、線索、氛圍渲染思慮和情感的流動，而故事的主角─泉谷朝子、鳥居麥的心理活動又是那麼隱晦，增加了改編的難度。
沒想到有生之年可以在電影院看到藤本樹的《驀然回首》，看完電影後更強烈的感覺到藤本樹用畫面而不是對白說故事的功力，透過畫面的安排傳達了很多訊息與感受在其中，短短不到一個小時，收穫了截然不同的體驗。
而其中最觸動的，依然是藤本樹精鍊細膩的人性描寫。
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