2021 / 7 / 20
這幾天看了兩部厲害的日本電影《陽光只在這裡燦爛》跟《樂園》。（中文片名翻成《罪樂園》，但日文片名《樂園》其實就好。硬要加一個「罪」字不知道想幹嘛）
這兩部都很厲害，技術上都很厲害。
而且這兩部電影竟然都有女演員露出乳房乳頭的鏡頭，有嚇到，我不知道日本的電影產業能讓女性演員這麼有安全感。
非常敬佩。
《陽光只在這裡燦爛》是2014年奧斯卡上日本最佳外語片入圍作品。好，這其實不重要，只是相關的介紹一直提及。老實講，並不覺得這是一個「有故事」的電影，「電影介紹」根本都講得太多了。它沒有那麼多「劇情脈絡/轉折」但是它拍得很好。只是有點尷尬的身為不是紀錄片的劇情片，所以有點尷尬。但是它拍得很好。很多片段都很美。然後，菅田将暉真的太厲害。
在電影裡面就像是個路人。就像是那個城鎮，那個住家，那個身分的那一個人來演戲。我看了這部片完全認同菅田将暉被稱為「百變影帝」。先前認為這樣一個媒體造神的標籤，很無味，現在完完全全的認同。請盡情的稱讚他吧。他真的很強。
看菅田将暉表現感到「毫無殘留」。真的是活生生的。好好看。
綾野剛的表演也好好，但他的表演還是有產生一層氣息，可能像是吳慷仁的冷漠感，但沒那麼嚴重。只有一點點殘留感。我還是很喜歡綾野剛。
這部電影值得訕笑的是結尾。
前面沒有劇情轉折，像一坨東西的展延都無妨，因為都順其自然，所以好看。然而到了最後的結尾突然來個青春熱血式的刻意長鏡頭，彰顯「陽光只在這裡燦爛」──好刺眼啊，太鮮明了，有點尷尬。像是一個青春故事來個慢動作收尾滿足觀眾；然而造成反效果啊～使人出戲。
然後，不知道是不是因為導演吳美保是韓裔，所以看電影的些許時候，覺得我在看韓國電影。包括所謂節奏、演員間的互動、演員的講話聽起來像韓文。很奇妙的感覺。
《 樂 園 》
可以辨認出這是一個完整的電影。但我搞不清楚它的時間序。它交錯敘事，但交錯的時間並不單純的展現「現在」與「過去」。「過去」有很多時候；「現在」也有很多時候。攪在一起。許多時候製作者刻意的以同樣意象連接，比如火，祭典的火連到自焚的火。我明白這份創意，但我看不懂內容啊，所以這時候的「接點」只是矯情。
我一直看不懂劇情，為什麼小時候失蹤的人的朋友，長大之後，又陷入找尋失蹤小孩的畫面。那不是他小時候發生的事情嗎？為什麼少年的他還在找小時候失蹤的朋友？我一直看不懂。然後綾野剛的角色到底是什麼時候自焚的？如果是在那個小朋友失蹤的時候自焚的，為什麼有機會跟長大的女生互動？為什麼長大的女生會看見他的自焚？這是回憶的意思嗎？
我很不喜歡這種「曖昧交錯」的戲，交錯時間，又交錯虛實。覺得很煩。這部分不覺得厲害。還有一個問題是其中兩段男女關係，把女性的姿態擺在一個「拒絕表示接受」的立場，讓人困惑也讓人不舒服。
這部電影改編自吉田修一《犯罪小說集》。電影中有些人物設定突然發生，讓人不懂，影響觀感但不影響劇情。也許是因為「改編」的緣故。但電影的獨立性還算夠。跟許多「改編自」的電影比來，這部電影很獨立。雖然可以更獨立、更鮮明、更延展一點；但也許「改編」還是一個構成電影「核心」的東西。
這是一部很「平均」的電影。它的細節、片段很厲害，很自然很好看。演員的表演都太好，好到我覺得太好了！包括狗，狗的咬人，好自然。好厲害。有些橋段也覺得「你只是在演電影啊，有必要這麼付出嗎！」感到「犧牲奉獻」。而攝影也很厲害。場景也很厲害。剪接也很厲害（只是我看不懂....）。音樂也很厲害。幕前幕後的技術真的太厲害。很厲害的日本電影。
它的劇情跟《陽光》一樣不像「電影介紹」說的那麼多。但比《陽光》「有內容」很多。《陽光》講比較多「人性」（的瞬間）。《樂園》也是想講「人性」「人性的惡」。但我沒有感受到。我沒有感受到「罪大惡極」的「罪樂園」。還是比較把它當故事在看。尤其它沒有太多戲劇化的熱血式虛構語言，是像觀光廣告的日本電影。
然後我看完終於懂了，因為又去看一次電影介紹。
『 夏日午後，女童愛華在回家必經的Y字路上失蹤，從此下落不明，同行的玩伴小紡卻因為自己的倖存深感自責；十二年後，同一地點再次發生誘拐事件，當年的嫌疑犯的青年豪士再次被視為兇手，憤怒村民失去理智地向他逼問；回鄉經營養蜂場的善次郎，熱心提出振興村落的方案，卻發現這些年來村民間的彼此猜忌，早已化為深不見底的惡意……。 』
原來找小孩的時候，說「跟十二年前一樣」是在說愛華的失蹤。我看電影的時候，以為愛華的失蹤是「十二年後」發生的事情。所以十二年後發生的案件是怎樣？啊也沒講啊。
但我沒有問題了。應該不是電影重點。
這個構圖很漂亮。
