【短評】《通靈駕訓班》處女與婊子
閱讀時間約 1 分鐘
片中大反派「過氣歌手」為了重返歌壇發燒榜，遂與魔鬼進行交易，只要將處女獻祭給魔鬼，魔鬼就會幫他完成心願。於是歌手拿著可以辨識處女的陽具手杖出發尋找，終於得一「處女」。
最終歌手的計畫失敗，原來找來的少女不是處女，被魔鬼退了貨。為何陽具手杖失效了？少女暗示我們她是女同性戀，女同當然沒有陽具，手杖自然就偵測不到。
電影至少教會我們一個道理：性愛可以跟陽具一點關係都沒有。這是歌手沒能料想到的。
不過文本對女性的厭惡，全都集中到歌手的女伴侶身上——她聒噪、無能、愚蠢、庸俗、貪小便宜，只想靠歌手賺錢過活——簡言之，一個婊子。要不是她屢屢拖累，歌手早已成功。以「婊子」當拖油瓶好讓反派落敗，基本上就是在推卸戰敗責任。在情節上，她也沒多大用處，所以早早在最終對決前將她排除。
電影顛覆了對處女神聖想像的傳統迷思(片中處女另有其人)；如何不帶「婊子」濾鏡看女人，值得再想想。
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然而，要參與美國市場並不只是盲目跟隨標的這麼簡單，而是需要策略和方式，尤其對新手而言，除了選股以外還會遇到語言、開戶流程、Ap
這篇文章講述了由少女漫畫《可以不可以》改編而成的劇集，以及主角在劇中的生活轉變。此外，劇中的重點人物和劇情簡介也得到了介紹。這篇文章著重於人物角色的個人價值觀，以及與以愛為包裝的「情緒勒索」之間的關係。
文章探討了中年女性的性慾和愛的情感，並透過歌曲《沐春風》的歌詞分析來解讀。對於中年女性的性情、性慾、以及社會上的角色扮演提出了深入而全面的觀點。
在我們一般人刻意想要視而不見的社會底層，這個名稱我們很熟悉但實則很陌生，藏匿在妖嬈粉妝表象背後的這群人，她們不但是社會中的最弱勢，而且還最被歧視。
可能包含敏感內容
低端的女妖前仆後繼獻上自己，可逢生不同，他從來不碰。而化劫之所以碰她們，全都只是因為……看著她們因他而死，很有趣。
反正這些女人都是父王口中的「藥」，玩死了就死了，死馬當活馬醫。目前就沒一個有效過。
他現在又在那雙眼睛裡，看見一樣「有趣」的光芒。
《惡女》終究展示了兩種惡：專屬於女性的，以及＊「普世價值」的惡。前者虛假，卻實在帶來痛苦；後者真實，當事人卻毫無代價。正是這種反差指控了社會對「女人」的要求，甚至無關乎對錯，單憑浮光掠影就能定罪的膚淺。它餽贈觀眾的奧義，則是人應溫吞、無傷舒張自己的欲求，並捍衛自己舒張的權利；或者壓抑，期待不瘋。
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品潔的挑逗演出，讓場上氣氛瞬間起了微妙的變化，尤其是珊和小婷，這兩個相對外放的慾女，在欣賞品潔和小高的互動時，手不約而同，都按在自己下身的三角地帶上，帶給現場男性更多遐想。
下一場比賽展開，服裝本就無法遮掩的妤芳，毫不在意走光的小婷，以及靠幾條流蘇掩護的品潔，到底會共譜出什麼令人意外的比賽結果呢？
到底是＂藝妓＂？還是＂藝伎＂？在日本正確的用法是＂藝妓＂，古代男性表演者稱＂伎＂，女性表演者稱＂妓＂，請不要隨便把人家變性，所以並不是有個妓字就是性工作者。
既然叫藝妓，所以就是賣藝不賣身？這是現在普遍對藝妓的認知，不過在歷史的長河當中，藝妓是個辛苦又心酸的職業，既要賣藝又得賣身，要成為一名藝妓之
小資女與貴婦到底有什麼關係呢？一般而言，最多能想到的就是消費者與售貨員的關係吧。但還有一種情況，會把兩者看似不會有交集的人牽連在一起，那就是，男人。
或許你們會想，八成是男人在外面養的小三是小資女吧。是也有類似的故事，但今天要說的是關於「婦仇者聯盟」的故事。對，就是婦仇者。
今天的女主角是一位跟
近來「心機女」、「綠茶婊」出現在大眾閱聽範圍，許多談話節目中的名嘴（尤其是女性），一提起「心機女」、「綠茶婊」莫不是一副義憤填膺大加撻伐欲除之而後快。
說到「心機女」、「綠茶婊」，被廣泛認可的的定義，是形容勾引別人的男人/ 老公的壞女人，而且，是女人用來形容同性，男人可不會這麼評價女人。
（應對
話說在前頭，這部的書名取得有夠爛，多少也代表現在作者被迫使用同質設定（哪片只是書名）的陋習，因為這部作品的主角根本不是什麼惡役，只是這幾年女性轉生故事幾乎都在玩這種惡役套路（而且基本上都表現不良），只能說這種套路複製真的是會大幅度降低品味。
去看抖音有多爛就知道了。
不過還是回到這部作品，這部現
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