品鑑：累(かさね)─真實、存在

累(かさね)來說，究竟什麼是真實呢？ 舞台上的表演、那些扮演過的角色、眾星拱月的美女演員，還是那醜陋、虛偽又可悲的自己？

結局時累(かさね)完全變成一個老人，但她卻仍覺得自我閃閃發光，只因她還期待著自己

真實到底是什麼？是否真有真實，還是我們一廂情願的想像?

。首先，真實等同於現實嗎? 常常我們會在一些超自然的故事的最後補一句「回到現實」，原先各種光怪陸離的猜想與景象便一同消失。只留下一成不變的單調日常。 這就是現實─它建立在大眾習以為常的生活之上，是每個人的舒適圈，也是極力想掙脫的枷鎖。 而真實則是構建於每個人價值觀上的理想，在主流價主觀下，它會無限接近於現實，但在亞文化中卻是形式各異的蓬勃發展。例如各式宗教、各類團體。 對於團體中的人們，他們所信奉的這一切就是真實而不容置疑的。 然而在外人看來，就像是大航海時代首次登上新大陸的人們一樣無法理解。他們遠在我們的舒適圈外，既然如此不同，怎能當作同一種人看待，甚至連人的資格都無法擁有，他們是野獸，是東夷、南蠻、西戎。衝突因此發生。 此外，現實也非想像般的如此穩定，就如同「柏拉圖的洞穴中」所說，我們可能只是看到了影子，而非全貌。同樣當一些非日常的事情發生時，我們仍不會將其納入現實之中，我們可能看不到，又或是故意不去看。是故，現實也非所有發生的事的紀錄，而是眾人的集體想像。 我們都不是全能的紀錄者，相反，我們各個目光狹隘，只能專注於自己的真實。與其在乎自己是否符合他人的現實，不如將自身的真實貫徹到底。就像主角累一樣，儘管一開始是為了獲取眾人的注目而演戲，然而隨著時間推進，演戲已成為她的真實，即便以真面目上場，即便不再是美女，她仍會繼續追求。

再來，真實與虛幻是否是絕對的對立呢?

說到虛幻，就不得不提最近火紅的賽博龐克，高大的樓下，霓虹的燈光，隱藏在資本主義下的腐敗，混亂卻又生機蓬勃。這個對近未來的想像真實地令人畏懼，讓人不由自主擔心未來。 然而虛幻並非近代才生成的，戀上二次元的角色也非現今獨有，爸媽愛看的舊連續劇、爺奶愛看的各類戲曲也是。從角色到背後的聲優、演員。每個時代都很容易犯上角色與中之人(役者)聯繫在一起的錯誤。

再向上追溯呢？在各類戲劇尚未出現前，什麼是人心中的虛幻呢? 是傳說、謠言和歷史，是大戰蚩尤的皇帝，是謠傳坑殺眾儒的秦始皇、是威震天下的漢武帝

最後是宗教，最早的薩滿崇拜，對於生命與死亡的敬畏。而所有的虛幻都來自於人們對於精神世界的探索，以及對現存世界的逃避。

坦白說，我們幾乎無法分辨何為虛幻何為真實，兩者都投射出人的主觀意識，而唯一我們的判別方式或許就只有體感時間的長短而已，當兩者時間近乎相同，甚至反超。想必我們也會欣然接受，而將其納為真實吧!

到那時，我們可能成為萬中無一的藝術家、發明家、天才，又或是人人避之唯恐不及的瘋子吧!

若說真實是人們投射內心的理想，存在則是人們不斷追尋的解答。 哲學三問中，無論用「從哪裡來？」是向上尋求「因」，還是藉由「往哪裡去？」到推現處的位置，最終都指向著那根本的問題─「我是誰？」─為何我存在? 無可否認的，存在的意義就是人一生不斷追求的東西，然而多數時候，我們僅僅只是滿足於現有的日常，或是掙扎求生、或是安逸過活。直到─日常被打破，人們卻會像是猛然驚醒一般，刻意的去追尋所謂的存在意義，展現對過去的省思，與對未來的迷惘，並試著跳出舒適圈，去尋找自己的定位。 沒錯，那些在哲學、文學，甚至是神學中探討的存在的意義，就是定位。人出生在世上，本就是沒有任何目的，若只是依靠本能生存下去，我們便只是基因的載具。但神奇的是，當人數開始增加，人開始過上群體生活時，定位便開始浮現。 一個人生存，自己就是宇宙的中心，絲毫不用考慮什麼定位；多一個人，因為有了相對的關係，定位便開始出現，而一旦人多到超過分工的上限，就必定會有人不需煩惱生存而開始迷惘，開始追尋存在的意義，可能新的領域就被這樣拓展出來。

在現代社會裡，分工極為細緻，選擇多到人們無法完全理解，即便上工了也因為過度的競爭和比較，而一次次的陷入迷茫。定位與工作脫勾，人們被迫往生活的其他面向找尋定位，可能是興趣、服務，也可能只是在一個又一個領域漂泊，在斜槓的同時獲得雜學家的稱號。 但這仍舊無法解決這個時代對於定位的焦慮。有人決心順應潮流，有人決心聽爸媽的話，但更多人跟我一樣，只是走一步算一步，在不斷地眺望與回首中試圖說服自己沒有走錯，否則就會陷入深深的自我懷疑中。

這也是為何我會對累的最後一句台詞久久無法自己─「畢竟不管醜陋也好，美麗也好，就連作為別人生活逐漸衰老的現在，我體內的累(我)都不會褪色，不如說越歷經時光會變得越發鮮明、充實、發亮，只要我還期望著我。」

因為我認為這就是這個時代的解答─「強烈的自我肯定」 累在最後被永久換臉成為一位帶有殺人前科老婦，她既不能站上舞台，也不能與人接觸，在這孤獨中，她究竟是如何能說出這一句話？過去的榮光只能讓她痛苦不已，毫無未來可言的她居然不感到絕望？ 並非樂觀，而是累已經體認到真實的自己。不是迷人或醜陋的外表，也不是舞台下的掌聲。而是對藝術的追求，於是她決心肯定自己，並對自己持續抱有期待。 苦苦追尋定位的我們往往受制於人，即便找到了，也會因為他人的回饋，又開始覺得需要啟程。一邊覺得自身無法專注，又忍不住跟他人比較，自卑感越發強烈，就越發沒有頭緒。

不妨這樣試試，找尋自己願意在沒有人逼迫、沒有任何利益的狀況，仍會主動去做的事。而且無論是否跟他人比較，仍會持續想把這件事做得更好一些。若你找到這件事，恭喜你，這就是你的核心，你的立足點，無論他人如何影響，你都可以回到這件事上肯定自己。若你尚未找到這樣的事物，可能是太習慣被動接收資訊，會建議可以先從養成整理想法的習慣開始。試著將想的事情用媒介記錄下來。再來給自己時間去嘗試新東西。 如此這般，在我們都有底氣後，就能漸漸不怕去探尋存在的意義，不怕被說是個沒有用的人。

坦白說，這是我已經閱讀這部漫畫超過三次，在第一次讀完它的當下，我就暗自認定自己必定會為它寫一篇文章，但當時仍在寫著其他文章，便暫時將其放下，沒想到從開始寫到寫完竟花費數年時間，是故許多心境也隨之改變，造成整個文章讀起來十分跳躍，真是非常抱歉。 往後品鑑類的文章都會盡量以一篇文章完結的方式撰寫。一是避免同樣的狀況再次發生，二是為了保持整體性。

最後，感謝松浦老師製作了這部作品，它陪伴我這幾年在職場上不得不扮演他人的時光，讓我能在每個迷惘的時候重新檢視自身，從而有了繼續的動力。