茶金-不只看劇 也可以學穿搭
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你有追劇嗎？最喜歡 #茶金 裡的哪套服裝呢？
最近討論度極高的台劇莫過於「華燈初上」&「茶金」！這兩部戲劇的共通點都是在演員的整體造型、拍攝場景、畫面細節等設計上，都別具細膩度與巧思⋯
人家說 #魔鬼藏在細節裡，往往台劇礙於拍攝經費，只能東省西省📷前幾天上進階穿搭課程時，有從事娛樂產業的同學提到為了公司的藝人，宣傳期過後的治裝費等預算比較有限，得想辦法讓無法重複亮相的衣服透過巧思搭配呈現不同的面貌（完全能懂～～
「我們與惡的距離」有特別邀請造型指導針對角色的心境轉換做服裝款式上的設計！今年同樣由林君陽導演所執導的「茶金」，飾演張蕙心的連俞涵在劇中換的88套服裝可以說是本劇的最大話題！
「茶金」找來金鐘造型指導-姚君操刀！在1950年代還沒有女商人的時代背景下，姚君透過「和洋折衷」的服裝與髮型來刻畫蕙心從小公主銳變女商人的歷程！
姚君提到劇中的蕙心需要換88套服裝，考量到預算，其中45套服裝訂製並另外買了10件衣服做混搭，再以這些單品為基礎，搭配出近90套的服裝！當然每套服裝的用色、剪裁和配件都完美呈現蕙心的不同時期！
一部戲給予我們美好的視覺饗宴與陳述當年的時空背景，雖然多數的我們還沒出生，也能透過演員帶我們一飽眼福，在有限的預算下，利用單品的重組來一衣百搭～
邁入2022！讓我們著手創造輕盈卻又豐富多彩的自己吧📷
先預祝新年快樂：）
照片來源：網路
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服裝，不僅是女性身體美的表面提升，也是身體肌理的延伸、意識的具象化、思想的投射。《紅衫淚痕》扣緊了女人和衣衫在身體與心靈上的連結關係，用一套又一套的戲服，來引導故事的發展。像是茱莉服裝上時常出現的格紋印花、以及格紋延伸出的各種網格裝飾，都代表著她的複雜心思。
日前讀陳柔縉《臺灣囍事》，對於臺灣日治時代的生活史，增進不少了解。
不少如今習以為常者，當年卻是「突破」性的大事，像現在的婚紗，幾乎都是純白，實則以前祖母輩的人卻覺得白紗禮服很不吉利，認為非得「大紅色」不可。
由於日本明治維新起追求西化，結婚時，新人開始學西方人穿白紗禮服，因為西方人認為，穿白紗
京城貴門花府忽遭抄家流放，只剩滿門婦孺，花家長女花芷（張婧儀 飾）不得不展露鋒芒，出面撐起整個家，帶著一眾女眷崛起創業擺脫危機。
話說這位抄她家的就是男主顧宴惜，雖說抄她家也是職責所在，但這部劇真的就是專心在抄家，之中沒有太多不捨及曖昧等等，讓故事少了很多的言情味，卻也因為這樣正經八百的好看起來。
《女世子》（2020中劇）女主角簡直是古偶劇女扮男裝天花板
前篇心得見上文。
上篇之外，還有很多心得，便再啟第2篇。
角色篇
男二 王仲鈺（王二）
來談談上篇沒有特別提到的是電視劇版王仲鈺。
《茶金》讓本應陽剛，充滿算計的商戰歷史劇，有了陰性的柔韌力道。過去已死，創作是自由的，即使時空背影設定在舊時代，女子不必只有「居家」的宿命，而是能跳脫家庭領域（Domestic Sphere），在男性享盡話語權的世界∕公領域（Public Sphere）中站穩腳跟，綻放耀眼的光芒。
先說這篇是看片段寫的，所以應該絕對跟劇演的不一樣。
然后...我有非常大的可能只會看b站的cut...
潘樾喃喃自語道「楊采薇死了，死在與他成親的那個晚上」
看著自己的滿頭烏髮,一夜之間竄出了幾縷銀絲出來，那銀絲沒有減少半分他原本就盛似潘安的容貌，反而更增添了幾分的脆弱感。
看不到傳說級別的服妖之鑑復刻於是在台大戲劇系學期製作嘗試看看這個廣受好評的劇本。
第一次學製體驗還不錯，對於四面台的應用也非常令人驚艷，不愧是有各大學長姐鼎力協助的台大戲劇系，散場時也看到簡莉穎、許哲彬、謝盈萱等人！
但不知道是不是口碑場的關係，在部分換場時能夠明顯感覺到卡頓，後續也看到不少討論說有
金庸在神鵰俠侶藉男主角楊過，說了句話：“衣不如新，人不如故°”
是的，我是個很念舊的女生，一本國中時代寫著少女情懷總是詩的筆記本，我細心地保存到近中年，才有機會在方格子和美文苑以及忽然花開文學网，公諸於網路世界°
在寫作世界，我不強求什麼金錢的酬報，我只是想將心中
服裝，不僅是女性身體美的表面提升，也是身體肌理的延伸、意識的具象化、思想的投射。《紅衫淚痕》扣緊了女人和衣衫在身體與心靈上的連結關係，用一套又一套的戲服，來引導故事的發展。像是茱莉服裝上時常出現的格紋印花、以及格紋延伸出的各種網格裝飾，都代表著她的複雜心思。
日前讀陳柔縉《臺灣囍事》，對於臺灣日治時代的生活史，增進不少了解。
不少如今習以為常者，當年卻是「突破」性的大事，像現在的婚紗，幾乎都是純白，實則以前祖母輩的人卻覺得白紗禮服很不吉利，認為非得「大紅色」不可。
由於日本明治維新起追求西化，結婚時，新人開始學西方人穿白紗禮服，因為西方人認為，穿白紗
京城貴門花府忽遭抄家流放，只剩滿門婦孺，花家長女花芷（張婧儀 飾）不得不展露鋒芒，出面撐起整個家，帶著一眾女眷崛起創業擺脫危機。
話說這位抄她家的就是男主顧宴惜，雖說抄她家也是職責所在，但這部劇真的就是專心在抄家，之中沒有太多不捨及曖昧等等，讓故事少了很多的言情味，卻也因為這樣正經八百的好看起來。
《女世子》（2020中劇）女主角簡直是古偶劇女扮男裝天花板
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上篇之外，還有很多心得，便再啟第2篇。
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男二 王仲鈺（王二）
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《茶金》讓本應陽剛，充滿算計的商戰歷史劇，有了陰性的柔韌力道。過去已死，創作是自由的，即使時空背影設定在舊時代，女子不必只有「居家」的宿命，而是能跳脫家庭領域（Domestic Sphere），在男性享盡話語權的世界∕公領域（Public Sphere）中站穩腳跟，綻放耀眼的光芒。
先說這篇是看片段寫的，所以應該絕對跟劇演的不一樣。
然后...我有非常大的可能只會看b站的cut...
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金庸在神鵰俠侶藉男主角楊過，說了句話：“衣不如新，人不如故°”
是的，我是個很念舊的女生，一本國中時代寫著少女情懷總是詩的筆記本，我細心地保存到近中年，才有機會在方格子和美文苑以及忽然花開文學网，公諸於網路世界°
在寫作世界，我不強求什麼金錢的酬報，我只是想將心中