完美謝幕的動畫大師：«今敏：造夢魔術師»

真實的黑艙裡，我們純粹感知到了今敏的心意。

從《妄想代理人》開始，今敏試圖擴大了「我是誰」的課題，以角色的缺陷和各樣失常的元素，刻劃人性的趣味。

惡夢的出現宛如佛洛伊德所言：「夢是願望的滿足。」

在這樣自戀式的全能感下，將夢境與現實間的自我定位抽離且模糊化。今敏在唯一一部的電視動畫作品，將觀影者放進了一個更大的想像界裡面。《盜夢偵探》以明亮的敘事模糊夢境與現實的界線，更是囊括了過去作品裡所有的主題，將虛與實的對立成功建立在一個創作者的自由空間中。

柏拉圖的洞穴有的是什麼？對我們而言，今敏的作品一步步的建造柏拉圖洞穴，真實且扭曲的樣態、逃避的幻象、有形體的自我與他者，都在此時跨越了空間。光譜的終端，今敏所打造出的時空壓縮感，除了脆弱外，也多了一份固執。

訪談中每一個人口中的今敏，正如他的創作一般，是被轉化的更是帶有原生性的。他對動畫產業的熱情使得藝術與愛畫上了等號，在勞動面上的關心，更是配得「東京教父」之名。今敏以創作打破了孤獨與寂寞，短暫的25年間，遺留著未完成的《夢想機械》，卻使每一個接觸他作品的人重新看見生存本質的核心。

當梅茲認為電影影像的存在是愛，是一種內在愉悅時，我想今敏自身在動畫影像中也接受著外來世界的樣貌，內化成一些影像；而這些影像所產生的愉悅，讓人感受到了愛。

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你認為今敏生錯時代了嗎？我覺得不，正因為他生在那個時代，正因為他走得比他人更快，我們現在才能在這些作品裡面，面對真實的自己。

彼に力があることは僕が見出した訳でもなんでもなくて、みんなが分かっていた。かなりの人が分かっていた。――丸山正雄

今敏的創作藉由這部紀錄片得到了最完美的謝幕，他走得快也想得快，仍在夢境的終端掌著舵，等著我們發現更多美麗的事物。