CHIH 夏日葵
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比起影評，更像影話，一手拿槓鈴一手拿筆立志成為影話少女🌻
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由新到舊
這是一篇描述著一個老年人組織的社會派作品，探討高齡社會和年輕世代的貧窮問題。敘述了一群高齡男女以及年輕人，雙群像的交融和相似的生活。作者透過人物的悲劇性命運，呈現出人們在寂寞下的孤獨與心靈層面的掙扎。
日本電影《福田村事件》重新探討了當代社會面對錯誤歷史的重建，以及對集體絕望的掙扎。作品呼籲觀眾不再袖手旁觀，而是要積極思考和追問。這部作品在日本和全球正在面臨的隱性歧視和待遇下，提醒人們不要沉默不語，對過往記憶與責任肩負起責任。
熱愛表演的北川景子，並未將自己的生活視為一場表演。她既是一名女演員，也是一名對自我負責的女性、母親與妻子。作為粉絲，光是凝視著她，就足以讓我們生出走向自己的勇氣，發現愛這件事並不是虛無縹緲。
婁燁使用黑白色調與手持攝影呈現混亂的時間，炙熱也焦灼的上海風貌。作品裡所有的角色，都逃不了婁燁特有的當代想像。他建構出1994的上海，今日來看又呈現另一種今日風貌。片名講的是上海的「蘭心大劇院」，然而真正的時代影子則在于堇身上。
這場「尋找」的行動，將主體從個體轉向群體，從情緒擴大至難處。透過三幅篇章與四層的犯罪結構，除了恨意與悲傷，也帶著匱乏。另外，片山慎三以三個角色牽連需要、要求及欲望三體。想死的要求、想殺人的要求和想尋找的要求都顯示異化後的匱乏。
一場無差別的夜市殺人案，牽動了詹文、小盛的未婚妻Vita、與黴菌相約採訪的琳琳，以及摯友阿興。作品以三章節環環相扣，宛如看漫畫般地將人還原成「人」的樣貌。同時呈現人跟社會緊密又複雜的關係，在敘事的交錯下具體顯現。透過角色，我們看見被愛與愛人的過程中，都盡力不要變成一個消失在煙硝裡面的人。
今敏於2010年因癌症病逝，享年46歲。他的作品為數不多，卻步步開展了動畫電影的新可能和想像。片中以採訪曾與今敏共事的朋友和同事以及揉合各作品的精華，編織成今敏留給這世代最後的一封情書。
