最近都好忙喔，有一陣子沒寫部落格了呢！那...最近有發生什麼事情嗎？_？ 那當然是...「有」啊！ 那麼...是發生了什麼呢？嗯...這就得讓我想想了！
啊！有了 就在前天的晚上我才得知橘高校被邀請來台演出 然後我居然那麼晚才知道。＿。（我啥眼）
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最近有點莫名的忙碌，平日上班忙，休假時也忙。平常休假就在追劇的我，最近有很多想追的劇，但一集都沒有看到。仔細想想…原來近期的假日，不是在看演唱會中，就是為了想看演唱會而在搶票中。
幾日前的週日，是一年一度的年末搶票日，為了我的愛。
記得前陣子幫忙搶阿妹或周董的票時，真的看夠藍圈圈了，而且每一回藍
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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又是近日更新。
現在覺得發文要想標題已經不是那麼容易的事，其實只是想說說話，有的時候也不確定會不會有任何有益的字句出現，想把腦袋裡頭的文字打了下來，如此而已。
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因為太久沒有發文被方格子關心了，雖然最近工作真的很忙，但其實還是偷懶成分居多，近期身邊發生了很多從未想過的事件，心情滿複雜的。
人生中自己可以掌握的部份好像不太多，捫心自問卻又覺得沒有盡全力去生活，比如說兩天打魚、三天曬網的部落格😅
同學的意外離去
在家裡看到新聞的時候並沒有聯想到是認識的人
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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