【燦爛時光會客室】第394集｜遠赴戰場、深蹲田野　張乾琦的紀實攝影之路

文 / 黃馨慧

2022年2月24日，俄羅斯總統普丁宣布對烏克蘭發動「特殊軍事行動」，兩國之間的戰火不只在烏克蘭土地上燃燒，也在全球各國投下震撼彈。

許多人因戰爭而倉皇逃離時，台灣出生的攝影師張乾琦卻選擇拿起相機，冒險進入硝煙瀰漫之地。俄烏戰爭甫開打，他即勇闖戰地前線，至今已出入四趟烏克蘭，只為記錄戰爭的殘酷，並為台灣的年輕世代敲醒警鐘。他也獲頒今年度卓越新聞獎的「新聞志業特殊貢獻獎」。

張乾琦是紀實攝影界公認地位最高的跨國攝影組織「馬格蘭攝影社」（Magnum Photos）終身會員，是該組織唯一的華人、台灣攝影師，代表作品有以龍發堂精神病患為主題的《鍊》、呈現台灣仲介越南新娘情景的《囍》、紀錄紐約唐人街中國非法移民生活實況的《唐人街》、拍攝脫北者逃亡路程的《逃離北韓》。

本集的燦爛時光會客室邀請到張乾琦，與我們聊聊他前進烏克蘭的原因、在戰地紀實攝影時的心路歷程、想透過自己的紀錄與觀察，告訴世界和台灣什麼樣的故事？

親赴烏克蘭戰爭現場　為台灣年輕世代敲響警鐘 在俄烏戰爭剛爆發，張乾琦便親赴烏克蘭前線，紀錄這場舉世震驚的侵略。他表示，自己住在奧地利，一直以來都很關心烏克蘭的局勢，而身為一個報導攝影者，在戰爭發生的當下，他就決定，自己需要去、必須去傳遞真實的戰爭情景，也希望將自己的紀錄作為對台灣年輕世代的警惕。張乾琦認為，台灣長治久安，許多年輕人對戰爭缺乏危機意識，「戰爭並不是那麼遙遠的。但令人擔心的是，台灣是不是準備好了？我覺得並沒有。」他說。

張乾琦表示，在前往烏克蘭之前，他並沒有預設自己會拍到什麼，但烏克蘭如何在這場不公不義的入侵中堅決抵抗、保家衛國的「Ukrainian resistance」精神，是他認為相當重要、想要見證的。

在戰地裡共患難的過程，也讓張乾琦與當地軍人建立起強烈的情感，他分享，有許多烏克蘭人以及外國志願軍都曾和他說，等這次戰爭結束後，未來台灣有難，他們一定會來幫忙。

待在前線，也曾經親眼看見許多家庭破碎、天人永隔的悲劇場景，但不論他再如何悲傷，都仍會拿起相機拍照。唯有某些需要救人的危急時刻，他才會放下相機，先去幫忙救命。「要先按下快門或是先救人？」這個在新聞倫理中備受爭議的問題，在張乾琦眼中，從來不是選擇題。

如何在戰爭中拍出好照片？取決於平日的積累 英國戰地記者 Marie Colvin 曾說：「如果你感到恐懼，那麼你永遠到不了你要去的地方。所以我總在一切結束後才開始害怕。」

面對殘酷的戰爭、無情的烽火，張乾琦坦言自己也會害怕，尤其是第一次前往烏克蘭時，原以為西部的利沃是相對安全的區域，直到附近的軍營也被轟炸，才深刻意識到沒有地方是絕對安全的。因此，如何一邊在高壓的戰地前線調適自己，一邊避開危險，除了專業的訓練，也需要經驗的積累。

而在戰地報導或紀實攝影中，fixer扮演著至關重要的角色。多數民眾認識戰地記者或是紀實攝影師，對於fixer較不熟悉。簡單來說，fixer就是新聞嚮導，協助外國記者在當地採訪時的助手，諸如翻譯、安排路線、媒合消息來源等工作，皆需fixer來負責。

節目主持人管中祥好奇，在戰地攝影中，如何判斷好照片？又該如何在紀實與美學之間取得平衡？張乾琦回答，戰爭現場有太多事物需要顧慮，可能沒有時間去考慮美學、構圖，但專業技術的積累卻可以幫助攝影師在正確的瞬間按下快門；至於何謂好照片？張乾琦表示，戰地攝影時常需要在資訊和感情之間取得「不是平衡的平衡」，有些照片是資訊取向、有些照片則訴諸感情，兩者都很重要。

管中祥表示，張乾琦在國立政治大學演講時曾說過：「今天是戰爭的第xx天」，為什麼記憶這麼深刻？。張乾琦則說，每一位烏克蘭人除了會記得普通行事曆的日期外，從今年2月24日戰爭爆發後，就會在心中清楚地記得，現在是戰爭的第幾天。

相機與被攝者之間的距離　該如何靠近？ 知名的戰地攝影記者 Robert Capa 說：「如果你的照片不夠好，是因為你不夠近。」張乾琦卻認為這句話是一個迷思。許多人或許會將這句話詮釋為物理上的距離，但張乾琦認為，更重要的是拍攝者與被攝者之間的心理距離，也就是某種心靈上的同理心，若被攝者始終對拍攝者在心中築起高牆，才真的難以突破。

張乾琦的攝影生涯中，共出版四本個人攝影集。在拍攝作品《唐人街》時，為了讓對方卸下心防、挖掘足夠深入的真實面貌，張乾琦曾經搬進生活條件惡劣的公寓裡，和非法中國移工一起生活十幾個星期，最後拍出前所未有的唐人街內幕。他表示，因為出身貧困，讓他可以進入惡劣的環境，困其所困、苦其所苦，更重要的是，移工們和他可以知道彼此正在做些什麼，而不是上班打卡式的探查。

《我願意》與《囍》則都是以婚姻為題，前者以反諷和黑色幽默的手法，呈現婚禮背後的另一種視角；後者則是帶著對越南新娘仲介現象的批判，揭露台灣在自詡民主、轉型的時期，仍充斥大量人口販運、強迫婚姻、對女性極度物化的種種問題。

在新聞攝影更強調快速、即時性的現代，張乾琦卻仍然選擇透過長期的田野與實地探查，親身感受被攝者的生活實況與身處環境。在他大學時期，就會閱讀以報導攝影特色著稱的《人間》雜誌，也參加過《人間》雜誌舉辦的攝影營隊。因此，張乾琦的攝影內容與風格備受影響，以攝影作為語言，傳遞對社會的關懷和批判。

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