三月展覽重點書｜劉倩帆《海邊的森林》

「聽說只要觸摸石頭或泡在鮮紅的湖水中，就能見到你最渴望的東西。」

窸窣聲，小得像鞋底沙粒的尖叫聲，半透明的哭聲，爬滿這部短篇集中的每一個故事。它們唱和彼此，甚至暗中跨越書頁，繁衍增生。

〈序〉以一連串空鏡頭描述某女子從都市出走到山林的過程（也預示了後面短篇的場景，請看完全書再回來探索），不過她只出現了五格。看神情、儀態便會明白，她不歡迎外人的窺探。不是為了在預先架設好的鏡頭前坦露自身而來，是為了採取只關乎她自身精神世界的行動。

另外五個短篇都有夢的質地。

〈滿月〉敘述沙雕和女子在男主角心中誘發的築巢夢，與其崩解。〈迷路〉和〈無所事事〉成對，分別描述一名和一組女子闖入疑似有超自然力量的詭異山區，成為落難者和解救者。〈野狗〉是劉倩帆招牌的戀愛變身譚。〈鹿的夢〉描述水中虛幻的鹿影成為實相，展開反向的出走──自山林前往都市，結尾的安排讓這個短篇本身，也讓整本短篇集形成漂泊的循環。

而「掬起」，是幾乎貫穿每一個故事的催眠手勢，象徵核心。

〈滿月〉裡的女子將一把沙倒入男子手中，開始建構他們的巨大沙堡。〈迷路〉的女子也許心中有所求，才掬起鮮紅的湖水；接著她捧起河水中的臉孔，看著它在手中變幻成自己的臉；然後她在某空屋的浴缸裡撈起一朵花，心願似乎以一種恐怖童話的形式實現了。〈野狗〉當中雨後的那艘船，不也捧著睡醒的女子？

那些行動是珍愛的表現，是自我的確認，同時也幾乎是一種預先悼亡：你掌心之物不論是固態或液態，最後都會像氣體般逸散無蹤。沿途的美都會在那一刻褪色成詛咒。最糟的是你可能會忘記如何鬆手。

作畫方面，劉倩帆不追求端正形貌、物件具重量感的鉛筆畫，以及漠然遠望、經常將人物融進風景的構圖策略，創造出一種視覺的氤氳，和前一段提到的「氣體性」敘事應和。例如〈滿月〉的情緒高潮，只畫了女主角的背影和發光物浮沉於浪間，那是和諧寧靜，但完全把男主角排除在外的風景。例如〈迷路〉的女主角受到烏鴉叼的發光物牽引，走向她的歸宿（像是〈滿月〉的變奏），最後的異變場景不像典型恐怖漫畫那般彰顯怪誕，只以種子抽芽的植物圖像取代，女主角的下場甚至要等到姐妹篇〈無所事事〉才會揭曉。

雖然節制，但沒有什麼情緒或意念結冰，永遠儲放在敘事的海平面下。它們反而都昇華成霧氣，沾濕、弄糊一些事物，隨後大剌剌地散去。一度濕漉的物體在充足的日照下迅速乾燥，也雀躍地往風化裂解的下場跨出一大步──劉倩帆捕捉的，是這種和日光嬉戲長大的陰邪，發生在空曠處的毀壞。亞熱帶讀者應該可以立刻指認出來，同時感覺到汗濕布料黏住皮膚的熟悉和不快。

｜作者簡介｜

劉倩帆

高雄人，1988年出生，法國貝桑松美術學院學士畢業，《波音漫畫誌 BO_ING COMIX》共同創辦人。現居台南，專注在插畫、漫畫及手繪動畫創作，作品常見於雜誌、週刊、宣傳海報。曾為兒童報繪製插畫，也曾替饒舌歌手、詩人創作過動畫影片。 除了於網路上發表作品，也獨立出版個人漫畫。受歐洲獨立漫畫啟發，喜愛沒有規則的漫畫形式和樸拙的畫風，靈感多來自電影、書籍、日常小事，與夢境。作品曾被收錄於斯洛維尼亞《Stripburger》漫畫雜誌及《CCC 創作集》。 喜歡半夜四點睡、也喜歡早晨的陽光，夢想是住在離海不遠的森林裡，每天都能看見海面上的日出。

IG: cfan.liu

｜書籍資料｜

尺寸：17 x 23 cm

頁數：156頁

出版社：作者獨立出版

出版時間：2023年3月

＊ 隨書附兩張跨頁海報

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本書出版紀念展：