（44-1）序 <專題分頁之 “序”>
四個名字的靈感駕到，不知何故，也不用知道，因為我是May，需要時就是會有靈感，無需追究。其後，NPC ( 非玩家角色 ) 、人設、AI智能機器人、程式語言等靈感也浮出。終於有一點好玩的感覺了，好玩才做。過去一些想體驗的事真的都做過了，甚至收過錢，但沒能以它們為業，我想我是來玩的。每件體驗如曇花般閃現即逝。好玩才玩，或許因為這樣，我的工作資歷很是難看。
許多年前去看＜Play back一人一故事劇場＞的演出，觀眾分享一段自己的故事後，演員們即刻在舞台上用表演藝術詮釋/轉化/分享/創作出來，回饋給當事人與在場觀眾。觀眾也被邀請上台體驗，我是其中一個，那當下於是我不再只是我自己。你可以說它有點“演藝系排列”的精神，我看見奇妙的潛能於身上展開，透過全身心去再現當事人的體驗，同時貢獻給現場同在之人。透過台下一個拋磚，引出台上人們心裡的玉，或正好相反。磚與玉只是棋子 ( 如同演員只是替身，替你的身示現給你看 ) ，是磚或玉也無本質上的不同。全場用同一顆身為人類的心去共感、同受，藉此飽滿了彼此的體驗。
上面那段是先前寫的東西，我很少回頭去看 ( 是不想看吧 ) 過去所寫，感謝當時的我堆了包袱給現在的我抖；像是自己給自己藏了拚圖等待拾遺。現下一看就知道真的要用四個名字的寫法了，名字系統排列。４個演員；８個觀眾；16段體驗；32場排列。總之不是三面夏娃或24個比利的概念，夏娃或比利也只是同一個。
我生性直接了當，又懶又驕，所以大師們描述人事物的小針美容能力，不會是我能夠仰望的方向，沒興趣像電影美術執行那樣堆疊畫面。要嘛就地脫褲，要嘛直接揮別，不用從褲子質地與年代開始考究脫或不脫的調情。
我是May，正在12小時的荒涼工時中，握著SKB油性原子筆，與先前工作工廠發的筆記本，在一筆一畫之中留下小香、香子、玫兒的生活軌跡。當小香不在現在時，小香就不是小香了，不管她是在過去、未來或幻想裡，於是你會看到香子的一言一行。不受時空拘束的有些時候，玫兒會來接力，魔幻其實很寫實，或者異常清醒，神志清明。
偶爾，小香、香子、玫兒可能會呼喚我，例如從Oh my God變成Oh my May的時候，不是因為我是老天爺。和其它提到我的時候一樣，只是因為她們不明所以了。不知道或心慌時，她們就會下意識召喚我，或許和孩子喊著媽差不多。
身為寫下她們的人，我中有小香，小香中有香子，香子中有玫兒，玫兒中有我。構思期間，小香、香子、玫兒曾鑽進我腦縫自言自語著，我在她們的吵雜中尋寶如逛跳蚤市場。
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誤上賊船的靈秀兔子如我，再怎麼怪誕也應該是去演兔女郎的角色吧，或至少也是跟砂糖兔玩家家酒，怎麼是跟賊船上的虎克船長玩兩大有猜的曖昧呢？！還搶到機會難得的職務與獨享的休假制度，跌破大家眼鏡。
這個產業與職務的實相：簡單與困難、單純或複雜、辛苦及悠哉、高尚VS低賤之間，其實都只有一線之隔。存乎一心！
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跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
即興表演強調「夥伴」的重要性，參與者能夠迅速建立連結，共同創建一個「能量場」，感受到集體的力量。這種連結不僅限於舞台上，還能延伸到日常生活中，讓參與者在不同身份中相遇，並成為很好的朋友。激發演員的創造力和想像力，還能促進團隊合作，讓故事自然流暢地發展。
山日月表演工作坊-表演課第九堂課助理紀錄聖希整理分享：
今天的課程進入了許多即興表演訓練。表演就是生活，在日常中我們每天都會遇到許多不同的角色，而我們本身也在生活中兼任著無數個角色，這些都是表演中非常珍貴的經歷、觀察與同理。
在聖希老師的教學下，我們可以發現，表演是沒有固定模板的。同一個角色在不
當我看著自己在大螢幕上的畫面，那年留的極短髮，因為角色需要，將其留成香菇頭的形狀，瞬間回憶起幼稚園的我，覺得有些可愛。我天生有過敏體質，講話容易有很重的鼻音，沒想到在螢幕上竟然沒聽出來，很感謝幕後團隊的專業。是該說說試鏡那天的事了。
一進到咖啡廳，我走向剛在門口看見的男子，試探性的詢問：「請問
人生的舞台上，很多時候可能是原本素昧平生的人與我們締造了奇妙又緊密的關係，以一種他人看似有些不合理或奇異的方式維繫著，在我們獨有的世界裡築起一座只有彼此能懂的城牆。
小川洋子的新作《睡在掌心的舞台》總共有八個篇章，分別圍繞舞台及戲劇而展開的八段特殊關係。
虛假交錯的劇情參雜著真實的情
我與明華園之緣起
在少女時代，常聽先母提起明華園無敵小生孫翠鳳老師從嫁入明華園戲劇總團才開始學做戲。
那時的我忙於學業、教書、甚至是結婚生子，因此竟到2023年在臺北藝術大學聆聽林茂賢教授、陳亞蘭視帝《雙金的碰撞》演講後，才觀賞到每個人一生至少要觀賞一次的《超炫白蛇傳》片段水淹金山寺。
玫小路，書中人，獨角戲，力拔山河，氣蓋勢。
寫小說，演仙境，求生存，心路歷程，尋未來。
內在聲，傳四方，來自心，花言巧語，文字中。
局中人，得到愛，幕後人，魔鬼述語，化金粉。
年輕時寫了一本小說，書名叫花言巧語，此書可以抗衡我的處女作我的構思。
花言巧語一書中人物，其實只是他一個人的獨角戲
早年的紹興戲舞臺，女性演員與女性觀眾之間建立了一種特殊的情感聯繫，也為彼此提供了一個共同的文化空間，讓她們在這裡分享情感、交流心情，形成一個互相支持的社群。演員們以這種表演形式，回應了當時女性的心靈需求，成為當年戲曲舞臺上的一道獨特風景。
30年的表演路程，我越來越知道是什麼可以打開我的心，是跟我一起參與演出的大家。
我依舊不太習慣把觀賞者稱之為觀眾，我知道這是一目了然的名詞，但我總覺得這個距離感掀起我的反骨心態。演出的形式不同，通常都是有些距離的演出，如果這類形式，我依舊喜歡看著你們的表情。
如果允許，我總是有個衝動，走下台，帶
從替身到女角，從有限度的步伐到從容轉頭，這是一本關於女演員、女人、你、我，不論性別的每個人，在人生舞台上曾經的自我懷疑、不安、失去、抉擇、受傷，成長的路途也許顛簸難行，但終於擁有屬於自己被記住的角色的故事。
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