是枝裕和「怪物」觀後感
閱讀時間約 1 分鐘
片名：怪物
導演：是枝裕和
編劇：坂元裕二《東京愛情故事》《四重奏》
演員：安藤櫻、永山瑛太
推薦：7.5/10
劇情簡介：疼愛兒子湊的單親媽媽早織，由於察覺到兒子行為上出現異常，懷疑他在學校是否遭受霸凌，雖然媽媽一心想為兒子討回公道，可是最後的真相卻是誰也猜想不到的情況。
觀影感想（有雷）：以母親、老師、以及兒子三人各自不同的理解與視角，來演繹同一事件。第一段以母親的擔心和質疑為主軸，讓觀眾覺得學校的教職人員失職，甚至對小孩心存惡意，這群大人似乎合力想掩蓋什麼。
第二段則是以被指控虐童的老師的觀點敘事，觀眾發現其實老師雖然有點天，有點脫線，但卻絕不可能做出傷害學生的行為，老師也用自己對學生的觀察，做出湊霸凌另一個同學依里的結論。觀眾得以被帶入老師的視角，開始覺得整起事件或許是學生之間的無情霸凌，然後還打算嫁禍老師。
第三段終於真相大白，演出湊和伊里之間的故事。他們在一起遊玩相處後，漸漸產生同性間的情愫，湊只是個孩子，覺得自己有病，不知如何面對自己的性傾向，所以出現一些脫軌行為，在媽媽的追問下，因為不想暴露自己的情事，所以隨口胡謅是老師霸凌他，這也是一整個事件的起源。
前半段看這部會覺得人性本惡，每個人都隱藏著邪惡以及令人難以理解的一面。後半段則是發現每個人都是無辜，不幸只是各式各樣誤解的總和。感覺是枝裕和很會拍這種看似黑暗卻有帶著光明面的電影。
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電影中兩人在學校附近、城市近郊、在廢棄鐵道與翠綠山野中的行走。尤其是最後一段，晃蕩、朦朧，渡橋前的一景。延續、最大化慣有的是枝裕和鏡頭美學，傳達出同時介於希望與死亡之間曖昧的詩意。不過讓我不安的是麥野湊在父親靈位前的竊竊私語，以及他口中和外遇者殉情而死的父親形象：麥野湊慾望的是愛情，還是死去的父親？
誰是怪物？
電影【怪物】的主軸，由三個視角闡述老師霸凌學生的事件，隨著角色視角的轉變，被隱藏的秘密逐漸揭露，真相最終也隨著劇末的狂風暴雨水落石出。導演是枝裕和借用少年之間的遊戲，向觀眾發出「誰是怪物？」的疑問，是疑似霸凌學生的保利老師？愛子心切的早織？看似無辜的少年-湊及依里？還是讓丈夫頂
本片的架構其實在預告中就顯露了，所以故事與反轉相較更多的比重在喬許哈奈特的從容應付，重罪犯面對包圍陣仗的同時安撫女兒的鏡頭語言很特別，少女敏銳觀察出爸爸的心不在焉，讓感官放大的要角（一個專注在追星一個專注在躲避）另有一番真摯呈現。
看到本片真是太美好了！即便全身濕透，瑟瑟發抖，重感冒都值得。
影像的調子有著日本千禧年的質地，召喚我回到童年時光。
導演
本文是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂的電影《怪物》少年視角，試圖以兒少心理與性別觀點做的筆記，全文大雷，推薦觀影後再讀。
本文是枝裕和導演、坂元裕二編劇、坂本龍一配樂的電影《怪物》少年視角，試圖以兒少心理與性別觀點做的筆記，全文大雷，推薦觀影後再讀。
《怪物樵夫》是根據倉井眉介同名小說改編，由三池崇史執導，行動戲不多，以文戲（口水戲）為主，但整體故事仍算緊湊流暢，血腥度亦沒有辜負期待。然而，最後的劇情結尾和原著有很大出入，可能是為了迎合主演龜梨和也的女性粉絲的喜好。
是枝裕和平穩細緻的鏡頭語言，依舊能顯現出坂元裕二對於角色情感細膩刻畫，也透過羅生門的敘事手法將故事疊出不同層次，層層挖掘。搭配上坂本龍一配樂，平和卻帶點抑鬱的琴聲成為電影重要基調，記憶尤新的是那一聲聲低沈的長號，代替我們將不敢傾訴的秘密宣洩出來。
早織（安藤櫻 飾演）丈夫過世後，在洗衣店工作，維持母子生活。
有天下班回到家，兒子湊（黒川想矢 飾演）的一隻球鞋躺在玄關零亂鞋堆中，
聽見浴室水聲，早織敲門問湊發生什麼事。
得不到回答，她猛地推開門，地上都是頭髮，湊拿著剪刀，胡亂剪頭髮。
早織大驚，直覺認為又有同學說湊的自然捲，沒有父親…，
《怪物》採縝密的插敘手法塑造角色的立體和人性多角面，首先從一位母親的視角揭開故事序幕，接著用老師的角度帶出故事的錯綜複雜，最後，用孩子純真的口吻完整這個精彩的劇本。時間軸在是枝裕和的操作下，彼此堆疊卻不會讓人錯亂，在層層疊加的故事線裡，漸漸浮出所有真相，道出一場悲劇單純的本質。
電影中兩人在學校附近、城市近郊、在廢棄鐵道與翠綠山野中的行走。尤其是最後一段，晃蕩、朦朧，渡橋前的一景。延續、最大化慣有的是枝裕和鏡頭美學，傳達出同時介於希望與死亡之間曖昧的詩意。不過讓我不安的是麥野湊在父親靈位前的竊竊私語，以及他口中和外遇者殉情而死的父親形象：麥野湊慾望的是愛情，還是死去的父親？
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《怪物樵夫》是根據倉井眉介同名小說改編，由三池崇史執導，行動戲不多，以文戲（口水戲）為主，但整體故事仍算緊湊流暢，血腥度亦沒有辜負期待。然而，最後的劇情結尾和原著有很大出入，可能是為了迎合主演龜梨和也的女性粉絲的喜好。
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