創作者的新型出路～劇本式小說

呼～終於啊！

首先！在這裡感謝追蹤我的創作者們，被我騷擾了一個月，真是辛苦你們了！ 剛加入方格子時，我便許下連續發文一個月的挑戰。 或許是自己雞婆的個性，經常到各處串門，所以有幸跟諸位文人墨客結緣。非常榮幸！

ok～如題！何為劇本式小說呢？

劇本式小說是一種新的探索性的文學體裁。 它是一種介於劇本和小說之間的文學體裁。它的出現是文學體裁新形勢下的必然結果。

如果有人要問劇本小說究竟是小說還是劇本呢？

確切地說，它仍然是小說，只不過是吸收了劇本的一部分成分罷了，以便更利於劇本的改編，或者說，它即是為了改編劇本而誕生的一種文學體裁形式，也可以根據劇本影視作品改編劇本小說的形式。

劇本式小說是兼有劇本和小說特點的一種新的文學體裁。在本質上它屬小說。 這是適應當代社會類似新創作者的敏感多思，目前還屬於萌芽狀態。 我相信根據現實的需要，它一定會逐步發展起來的。

因為它即有小說的特點閱讀性，又存在劇本的特點使用性。導編可以稍微改編就可以在短時間裡最快效率的拍出影視作品。

以上摘自維基百科，所以不是我胡亂說的。

而為什麼社會會需要這樣類型的寫法呢？又為何有些較敏感的創作者已經開口改變自己原有的寫作型態？

電影、電視、網劇、短片、遊戲…等，它們的來源是什麼？

小說，所以自然而然的迫使新型作家，使用這種類型的寫法來應合社會需求。 不然，請問你寫小說做什麼，如果不是為了翻拍…難不成是寫自己心情舒暢？也行啦！只是寫給自己看的作品，不該稱為小說家。

就社會定位的認知是如此的，請勿對號入座，也非小妹一人之意。

至於劇本小說的要求：

1、劇本小說探索性的的發展。

2、不要過多的用說話去交待劇情

3、不要像小說那樣太多故事的枝節。 4、探索性的的發展就是根據時代的發展而改進。 性質： 1、價值性。非常細緻地、綜合地展示各種價值關係的相互作用。

2、容量性。與其他文學樣式相比，劇本小說的容量較大，優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。

3、情節性。通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。

4、環境性。環境和人物的塑造與中心思想有極其重要的關係。 5、發展性。劇本小說是隨著時代的發展而發展。

6、實踐性。劇本小說是一種“實驗標本：，它需要實踐的考驗。

7、探索性。劇本小說是隨著實踐的現實需要而探索性的發展。

8、半成品性。它需要編劇的再次創作才可以搬上舞台或螢屏。

以上摘自維基百科。

也就是說，作者在下筆時是不能把主角的情緒寫的太滿。

因為翻拍的主角是誰你並不知道，主角能不能掌握好你劇中的情感，或是在主角或導演的認知中，他們所認為的情感，並不一定與作者相同。 而且很重要的一點，你是以第三者的角色去敘述這整個場景，作者並非主角，又如何去帶入主角的感情。 那你會問說，那還看什麼…故事好看就在於感情上的共鳴啊！

是，但誰又說不帶入主角就形容不出主角的情緒。 緊張會冒汗、開心會大笑，害羞眼睛會閃躲，難過會掉淚，這些難道不是情緒的描述嗎？ 如果說書中每換了一個角色就帶入作者認為應該有的情緒。那麽…我只能說，除非作者本人的渲染力非常強，強到能帶著讀者進入主角的內心世界，這樣，我也無話可說！

畢竟這樣的大神根本就不用混圈了。 這裡順帶一提有關短篇小說的解釋，小妹發現有很多“作者”，都未必知道。 短篇小說是種文學作品，一般以1萬字為界限。 雖然小說本質上篇幅區別並不十分重要，但典型的短篇小說仍發展出較長篇小說不同的特點。 如：短篇小說長於描繪極具戲劇性的情節，往往有強有力的開頭和結尾，人物關係通常並不複雜，時空跨度一般不大。 通常，任何現代的小說家都會寫短篇，這些短篇亦是為了將來的長篇做練習和準備。 例如：遊戲的ip，微電影的選篇。 這些都是廠商要先看定的“目錄”，如果有興趣的商品，他們才會簽約“再製”。 而短篇的優點在於對讀者來說易於欣賞了解。 所以別再跟說我“某某某”的短篇寫得不夠詳盡，因為短篇本身就不是讓人看細節的。 那是看要它的延展性，還有測試受眾族群的目錄，拜託！你難道會期望一本DM能精彩到變經典嗎？ 就算是經典，翻拍後跟原著也絕不然相同了！！！

這邊補充，近代最具爭議的便是《魔道祖師》《陳情令》

目前市場上流傳的版本，便是屬於劇本式小說，墨香大大有一次在接受採訪時也有談到，她沒有想過小說也有如此寫法。

所以這也後來的讀者與電視版本有小小爭議的地方，後來許多廠商未免如此情況的產生，才激增劇本式小說的作品面世。 這篇文也算是小妹的放飛文了，如有狂悖之處～還請各位看官見諒！（鞠躬）

以上資料取自維基百科！