【展覽】以奇獸之名行生態教育之實|中正紀念堂《怪獸與大自然的奇幻世界》

【展覽】以奇獸之名行生態教育之實|中正紀念堂《怪獸與大自然的奇幻世界》

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以觀眾定位來說,《怪獸與大自然的奇幻世界》更適合國中小生的自然課戶外教學,算是以「哈利波特奇獸」之名行「生態保育推廣教育」之實,現場也有不少效果不錯的影像跟聲音互動的小裝置。

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切忌用影城的高度來期待這個展覽,電影佈景和道具非常少,展場大多用燈光設計和音效在呈現展場氛圍。展品敘事上略微混亂,不知道哪些是奇獸,哪些才是大英自然史博物館的館藏,也沒有主線。

原本希望可以看到更多的奇獸/動物的模型、標本及背後的故事,但奇獸的選擇和動物的連結性偏弱(事實上是有點凹),結果變成一個不能滿足哈迷的展,也不是一個夠有深度的生態展。

不負責推測,這個展既然選在暑假進台灣,主辦單位針對的客群應該就是親子了,本展確實比較適合目前還處在童年世代的哈利波特粉絲。成年老粉如我只好在展覽裡面自得其樂,拜月獸蠻可愛的,不能拍照的奇獸插畫很漂亮!


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「妳覺得她喜歡自己的風格嗎?」朋友又是直擊靈魂的拷問,我回答,「一開始應該不喜歡吧?喜歡自己的風格就跟喜歡自己一樣困難,但如果畫了快一輩子,她應該找到了喜歡上自己的方法了,或許她把不喜歡的部分好好鎖在畫裡,可以快樂生活了。」
我很喜歡羅琳選擇「時光機」作為故事主軸,小時候就常常幻想如果擁有妙麗的時光機是不是就能解決很多人生的煩惱?羅琳應該知道有很多孩子都是這樣想,所以才寫了這故事吧?
世界巡迴展最有魅力的地方,就是在不同的城市裡,展示方式會因為場館不同而有所差異,甚至融入當地的特色,這個展就大大融入了日本特色。Dior 大展在歐洲巡迴時就滿有名了,到東京也是掀起日本一陣瘋狂看展潮。
在這檔展覽中,我主要負責內容整理和文案執行的部分,其實很像回到當編輯的狀態,與策展人(主編)一起工作,掉入到資料和文獻的大海中(以及依舊令人崩潰的政府資料庫),意識到新聞編輯的專業訓練,無論到哪個產業都能應用。
看過很多大型展覽以後,在很小的空間、有限的預算中去做到最言簡意賅的策展更吸引我。 這檔展場敘事很簡單,精選四位台灣藝術家的真跡作品,搭配一支紀錄片讓觀眾欣賞,其中也有一座小佈景,陳設出其中一位畫家的畫室空間。
一檔由龐畢度中心策劃的立體派大展,梳理立體派的整個起源和變革,誰能想到原來立體派的起源是非洲面具跟雕塑?立體派的鼻祖是畢卡索,還曾說出了:「非洲雕刻比米羅的維納斯更美。」
「妳覺得她喜歡自己的風格嗎?」朋友又是直擊靈魂的拷問,我回答,「一開始應該不喜歡吧?喜歡自己的風格就跟喜歡自己一樣困難,但如果畫了快一輩子,她應該找到了喜歡上自己的方法了,或許她把不喜歡的部分好好鎖在畫裡,可以快樂生活了。」
我很喜歡羅琳選擇「時光機」作為故事主軸,小時候就常常幻想如果擁有妙麗的時光機是不是就能解決很多人生的煩惱?羅琳應該知道有很多孩子都是這樣想,所以才寫了這故事吧?
世界巡迴展最有魅力的地方,就是在不同的城市裡,展示方式會因為場館不同而有所差異,甚至融入當地的特色,這個展就大大融入了日本特色。Dior 大展在歐洲巡迴時就滿有名了,到東京也是掀起日本一陣瘋狂看展潮。
在這檔展覽中,我主要負責內容整理和文案執行的部分,其實很像回到當編輯的狀態,與策展人(主編)一起工作,掉入到資料和文獻的大海中(以及依舊令人崩潰的政府資料庫),意識到新聞編輯的專業訓練,無論到哪個產業都能應用。
看過很多大型展覽以後,在很小的空間、有限的預算中去做到最言簡意賅的策展更吸引我。 這檔展場敘事很簡單,精選四位台灣藝術家的真跡作品,搭配一支紀錄片讓觀眾欣賞,其中也有一座小佈景,陳設出其中一位畫家的畫室空間。
一檔由龐畢度中心策劃的立體派大展,梳理立體派的整個起源和變革,誰能想到原來立體派的起源是非洲面具跟雕塑?立體派的鼻祖是畢卡索,還曾說出了:「非洲雕刻比米羅的維納斯更美。」