職場奮鬥記_【正年】VS.【影后】
前言
今天要來聊聊兩部最近很紅的戲劇，一部是在Disney+上映的韓國年代劇「正年」，由「下女的誘惑」、「惡鬼」金泰梨領銜主演並身兼幕後製作人，並加入羅美蘭、辛叡恩、鄭恩彩、文素利以及金允慧等厲害的韓國女演員，號稱是一部「沒有男主角」的女力主導劇；另一部則是Netflix上映的台灣劇「影后」，陣容也是相當浩大，囊括了謝盈萱、楊謹華、陳庭妮、謝瓊煖、楊貴媚、鍾欣凌、曾莞婷、林廷憶、薛仕凌、黃迪揚、詹懷雲等，由於囊括了多位硬底子演員及外貌和演技亮眼的新生代演員，引起網路上不少話題討論，至今仍然佔據許多社群和網路媒體的話題版面。
其實已經很多人分別對這兩部戲劇給出精彩的影評和心得，所以我並非要來寫影評，就像我的遊記也不把重點放在景點和美食的詳細介紹，我想分享的是所見所聞和當下心情的結合，所引發的一些感想囉。
【正年】VS.【影后】 相同點VS.相異點
這兩部戲劇是最近剛好才看完的劇，我個人覺得他們有許多共同點，像是：
- 都是以女力為主的戲劇，超強的女演員們表現都非常亮眼
- 都是描述演藝圈藝人的辛酸血淚和奮鬥故事
- 都有1位新人初出茅廬就一鳴驚人
- 都有提到朋友間的互助，也有提到勾心鬥角的陷害
- 都有埋了親情線和姊妹情
當然同兩部戲劇也有許多差異，但有些差異其實最後還是異中求同，殊途同歸，畢竟戲劇喜歡的就是這些元素，例如：
- 【正年】中有女女戀(雖然很隱諱)，【影后】中則是談到了結婚多年的夫妻、第三者、大齡女與小狼狗各種男女戀的變形式，但其實都是愛情的一種形式，可見戲劇不能沒有愛情。
- 【正年】的時代背景是1950年代韓戰前後，劇中的星壇呈現形式是「女性國劇」，而【影后】的背景是2024現代，劇中的星壇呈現形式是戲劇，然而觀眾會發現不管故事發生在何時，那些發生在藝人間的掙扎、努力、忌妒、羨慕種種故事是驚人的相似，特別是天賦和顏質永遠是在星壇上發光最有利的因素。
披荊斬棘的新人路
兩齣劇都有一位很亮眼的新人，【正年】中就是主角正年本人，而【影后】中的新人史艾瑪雖然不是領銜主演的主角，但引起的討論話題可說是最多的，就是因為實在黑化到讓人牙癢癢啊！我想聊聊這兩齣劇在新人與職場呈現的方法，以及我的感想。
遙不可及的星壇
兩齣劇其實都是在講藝人的圈子，只是差別在年代及演藝圈的形式不同。
【正年】劇中，正年的姊姊想勸正年放棄去當國劇演員的春秋大夢，用了一個詞彙–「星壇」，來比喻那些高高在上的演員和高不可攀的絢麗生活，她說「她們都是星壇上的人啊」。特別是在那樣戰亂剛結束的年代，許多人連維持生計都要費盡千辛萬苦，而居然有一個那樣星光熠熠、燦爛輝煌的舞台，每一個站在上面的演員，維持生計的方式竟然不是靠雙手種田、靠雙腳走路、靠勞力負重，而是用歌唱、用演戲、用舞蹈，讓靈魂發出光，吸引著屬於自己的群眾，用如此絢麗的方式賺取白花花的鈔票，是啊，那不是星壇是什麼呢？
那些演員前輩們，有的像是閃耀的彗星，一出場就燦爛奪目讓你睜不開眼；有的是發出強大能量的恆星，持續散發溫暖，給予力量；有的則是低調地閃著微光，但總是在每個需要的時刻出現，為觀眾指引出一個線索、鋪陳一個意念。每一顆星，都有自己要說的故事，要放的光。但，也有稍縱即逝的星，也有韜光養晦的、搶盡鋒芒狠辣刺眼的、也有燃燒自己至死方休的，每顆星星以自己的方式在星壇中爭一口氣。在這樣一種以靈魂和血淚當作燃料的職業中，要能永恆常在的是非常少數，不只持續燃燒很難，其實光是拿到入場卷就很難了，要能擠進星壇中找到一席之地開始綻放光芒，是非常不容易之事。
【正年】和【影后】中，都有一個亮眼的新人，初試啼聲就一鳴驚人。【正年】中當然就是主角正年(金泰梨)，她被鄭恩彩飾演的文鈺瓊從鄉下帶去試鏡，一唱出聲就讓包括團長(羅美蘭飾演)在內的評審團驚到眼睛張大，馬上被追問媽媽是誰。【影后】中的史艾瑪(林廷憶飾)，因好友王可南試鏡時臨陣脫逃，她鬼使神差的被心中強烈想爭取角色的慾望牽動雙腳走進去了試鏡室，一演出就讓在場的工作人員包括製作人薛亞之看上。
她們，都是有著超強天賦的實力新人。當你有著天賦做支撐，只要機會一來，遙不可及的星壇可能其實只有一線之隔，你就跨過去了。但即使有天賦，若沒有文鈺瓊和王可南當作敲門磚，要能直入殿堂展現光彩也是不容易的。
走在鋼索上
當你發現自己矇著眼往前大跨一步，竟然一躍而過了那條看似遠在天邊的邊界線，踏入了你夢想中的星壇，此時，你狂喜、你暈眩、你不可置信，但當這些腦充血的情緒退卻之後，你低頭一看，發現你身在這所謂的星壇，竟然只是站在一條鋼索上，前方是冷漠自顧地盤的前輩，旁邊有著隨時想要推你掉下去的同儕，大家都走在自己的鋼索上，既要顧好自己，還要隨時想辦法擠掉別人。
這，不是只有星壇中的場景，其實是許多職場的寫照吧？！想當然，演藝圈中應該是更加激烈？！
然而，有趣的是，【正年】和【影后】中對於這兩位新人踏入星壇後的狀況，卻似乎都沒有在職場的黑暗面做太多著墨，反倒是最近勞動部職場霸凌的新聞來得寫實？！(誤)。Anyway，正年身邊的貴人很多，而史艾瑪沒有遇到甚麼害她的人，反而她自己才是那個綠茶。
【正年】或許因為是漫畫改編，風格沒有那麼現實黑暗，也或許是因為這位天賦新人是身兼幕後製作及主角擔當的金泰梨本人飾演，劇本把重點放在正年一步步走向成功的努力過程上，而走向去強調太多演藝界的黑暗面。所以，沒有韓劇中經典的「人前跟你好、人後咒你倒」的綠茶角色，也沒有使盡卑鄙下流招術害主角出車禍失憶、搶主角老公、下毒之類的情節，也沒有擺架子使絆子刁難主角的長官，「唯二」稍微算是讓主角正年有點壓力的角色(朴草綠那一群瞎攪和的小女生根本造成不了威脅)，就是競爭對手許英諝(辛叡恩飾演)和害怕正年搶走風采和舞台的前輩徐慧朗(金允慧飾演)。但這個顏質和功力都高強的競爭對手，除了一開始擺一下臭臉，卻一下子就劇透他注定要被正年打敗，不但要化敵為友，甚至還遠赴鄉下安慰正年勸她出山，後半段劇情不斷鼓勵她、襯托她；而徐慧朗前輩也沒有什麼狠招，只用一個「跑到後山對著山洞唱歌就可以練到『得音』的境界」這種正常人都不會相信的爛招，正年就因自我要求太高的執念而唱破了嗓子。不過，主角光環是可以治百病的，最後正年靠著「用沙啞的嗓子唱歌，用肢體動作補足空隙」還是站回了舞台，而且在最終回的阿斯達角色上，明明還是飆出了高音。所以【正年】中的新人其實對於走跳星壇並沒有受到來自職場太大的阻力，真正困住她、絆住她的原因，是她媽媽失敗經歷的恐懼，還有她自己太想贏的執念。
而【影后】中的新人史艾瑪，雖然同樣來自貧困的背景，沒有金湯匙銀湯匙當作盤纏，雖然敲門磚是作弊來的，但的確靠實力讓導演和製作人看到她的才華。不過，感覺她自此就一路順風也有點太異常了，身為踏入演藝圈的新人，難以想像她不但在劇中沒有受到同儕和前輩的排擠、冷暴力、霸凌，反而順風順水的演完第一部就拿海外影后，第二部也順利跟一堆大牌演員一起演戲。她沒遇到壞人，反而黑化的是她自己，先是利用富二代朋友南瓜往上爬、偷走試鏡機會、背叛經紀人，之後更是上演搶製作人老公、設陷阱給前輩潘茵茵讓其出糗等等行徑。反觀那些已經在演藝圈中待久了的影后們，雖然沒有兄友弟恭這麼誇張，但薛亞之(謝盈萱飾)、周凡(楊謹華飾)、黎芯妮(陳庭妮飾)、柯麗芬(謝瓊煖飾)這四人的情義相挺，壁虎(黃迪揚飾)和茵茵公主(曾莞婷飾)及芳姊(楊貴媚飾)彼此間不捨的情誼，以及胖姊(鍾欣凌飾)對於史艾瑪的背叛就這麼釋然沒有報復也沒有發火的態度，這感覺是把演藝圈中10%的好給都集中在這齣劇中演出，而忽略了另外90%的惡吧？！讓人想問演藝圈中有這麼美好嗎？
現實職場的樣子
話說回來，一般人接觸到的職場，可能比較接近【影后】中的樣子，有一些小圈子沒錯，但比較多是自掃門前雪的做法，彼此之間少有真正的朋友，該合作時合作，該競爭也不會給你客氣，而職場間的勾心鬥角不是沒有，只是通常藏在細節中，而其實，藏在細節中的，最難防。
我在今年底即將從待了十二年多的公部門離職，在此之前，我也有八年多的私部門工作經歷，回顧過去待過的職場，沒有一個是完全不存在問題的天使職場，多多少少都存在著些問題，不外乎是老鳥推工作給菜鳥、小主管仗勢欺人、會吵得有糖吃不會吵得有苦吃、能者過勞…….等等，但若說要遇到像近期勞動部霸凌事件中如此明目張膽逼走那麼多人的主管，或是【正年】中為了維護地盤要傷害別人的前輩、【影后】中為了上位而搶人老公的綠茶，在過往的職場中倒是也沒遇過這麼over的狀況。
那如果遇到了呢？
假如遇到朴草綠這種小心眼的機車女給你弄斷道具，你能像正年那樣靠實力化危機為轉機，在舞台上用演技征服觀眾嗎？
假如遇到徐慧朗這種給你臉色處處希望你失敗別來搶地盤的前輩，你能無視她的冷嘲熱諷，依舊堅定走在自己的道路上嗎？
反過來說，
假如遇到一個充滿厲害前輩的職場，你能不像史艾瑪用心機去睡了導演，藉此爭取多一點表現機會(鏡頭)嗎？
假如你有機會被挖角，你能不像史艾瑪那樣用欺騙隱瞞、拋棄背叛的方式跳槽，而能用對得起前雇主的方式爭取新工作嗎？
如果今天你是一個新人，或是剛轉換一個職場，腳步還沒站穩、工作內容還沒完全搞懂，就出現【正年】劇中朴草綠這種小心眼的機車女，或是徐慧朗這種給你臉色希望你失敗的前輩，或是【影后】中處處都要贏過你搶走你工作的史艾瑪、難相處常抱怨的潘茵茵前輩，讓你覺得職場很可怕、社會很黑暗，你會怎麼做呢？
原則與選擇
上述那些問題沒有標準答案。
每一個人都是從新人做起的，即使是那些在職場上欺負別人、霸凌別人、踩著別人屍體往上爬的人，都當過新人。
而從新人開始到老鳥，每一天都在歷經許多選擇，每一次選擇都在考驗你的原則。
例如，
要不要因為老闆喜歡，就配合做你不喜歡做或可能違法或會侵害到別人權益的事？
要不要因為方便，就繞過小主管直接跟更上面的主管面報？
要不要因為小圈圈選邊站，就背棄曾經幫助過你的同事？
要不要因為討厭某位同事，就故意不配合業務、在她背後說她壞話？
要不要因為害怕長官，看到某同事被吃豆腐、被霸凌，也不願意出手幫忙？
太多的選擇，會依據你的原則做出，而做出的選擇，則會漸漸形塑你成為什麼樣的人，因此，往往很多人變成老鳥後，發現變成以前自己最討厭的樣子。
結語
戲劇往往反映人生，但因為戲劇很難呈現跨越時間空間的動態演變，也無法呈現出人跟人互動的繁雜細節，為了強化特定演員的形象跟顧慮收視率，戲劇中每個角色往往有明確的色彩，好人壞人一眼就看得出來，但是真實生活中，你很難馬上定義一個人誰是好人誰是壞人，在不同的時空背景下，人的角色可能會一直變換。就像近期勞動部霸凌新聞，很多人會問，到底為何過程中都沒有人能幫他？沒有其他同事願意一起站起來反抗？為何其他長官沒有關注？如果你我是那個職場中的一員，我們會做出不同選擇嗎？事情就會有不同的結果嗎？我們沒辦法做實驗看看多重宇宙中會不會產生不同結果，我們只能在每一個選擇當下確認有沒有違背自己的做人原則，或許不一定能像正年一樣對抗前輩惡勢力、媽媽的反對、國劇舞台蕭條的壓力還能逆流而上走出自己一片天，但至少讓自己別變成史艾瑪。
