今日的水藍色是在藍天上寫的,果然是推特相似介面我用的比較習慣。串上面的字太小,雖然還在我可以接受範圍,但介面真的有差,寫起來的舒暢感不同。
留言
夏慕聰沙龍
231會員
3.6K內容數
1977年生。獨立發行過個人誌,出版著作有長篇小說《軍犬》、《貞男人》(基本書坊)。 以網路連載為小說創作媒介。目前希望能夠增加漫畫方面的創作。
2022開始私夏連載@Patreon,2024開始多平台試驗
夏慕聰沙龍的其他內容
2025/05/03
今日終於將〈軍犬X666/7〉放出來,原本以為自己是上個月寫完的,但一查編輯紀錄,上次的時間是2月7日⋯⋯也就是體感還覺得現在是四月而以為是三月完成的⋯⋯現在已經是五月了⋯⋯也就是幾乎是三個月前⋯⋯(捧頰)這樣的速度是不行的,我可不想再費個六年寫完一部作品。
灰書目前最大的問題是我似乎把這個版本的

2025/05/03
今日終於將〈軍犬X666/7〉放出來,原本以為自己是上個月寫完的,但一查編輯紀錄,上次的時間是2月7日⋯⋯也就是體感還覺得現在是四月而以為是三月完成的⋯⋯現在已經是五月了⋯⋯也就是幾乎是三個月前⋯⋯(捧頰)這樣的速度是不行的,我可不想再費個六年寫完一部作品。
灰書目前最大的問題是我似乎把這個版本的

2025/04/07
已經可以先寫,再兩百字(下一回196)《湯成紀》便正式邁入30萬字篇幅,薑罰受訓篇後是尿布計畫篇,接著總統選舉跟青鳥冬鹿篇及繩師繩模篇就完成了。這樣算過半了吧(笑,菸)
我得說總統選舉跟青鳥冬鹿篇並不在我一開始書寫湯3《湯成紀》計畫內。而會將小湯恆豪衡傑他們設定為2003出生的小孩,單純是因為黑書

2025/04/07
已經可以先寫,再兩百字(下一回196)《湯成紀》便正式邁入30萬字篇幅,薑罰受訓篇後是尿布計畫篇,接著總統選舉跟青鳥冬鹿篇及繩師繩模篇就完成了。這樣算過半了吧(笑,菸)
我得說總統選舉跟青鳥冬鹿篇並不在我一開始書寫湯3《湯成紀》計畫內。而會將小湯恆豪衡傑他們設定為2003出生的小孩,單純是因為黑書

2025/04/02
本來想懶惰不寫的,但想想還是得寫。輪到「特別連載」這日感覺特別累。畢竟一日內要上《賤畜》跟《渥門魅世界》,現在我又在執行「日一寫作法」,要花一個小時的時間寫《湯成紀》,等於我在一日內跳躍了三部作品(等於三個不同世界)。
《賤畜》,我預計在第100回刊載後要先休刊一下。面對著螢幕寫稿,我發現視野変好

2025/04/02
本來想懶惰不寫的,但想想還是得寫。輪到「特別連載」這日感覺特別累。畢竟一日內要上《賤畜》跟《渥門魅世界》,現在我又在執行「日一寫作法」,要花一個小時的時間寫《湯成紀》,等於我在一日內跳躍了三部作品(等於三個不同世界)。
《賤畜》,我預計在第100回刊載後要先休刊一下。面對著螢幕寫稿,我發現視野変好

#創作 的其他內容
你可能也想看








這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。

本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。



















