不是沒有路
只是 一時還沒看到而已
當你覺得
只剩下自己一個人的時候
請你記得——
有人
正在努力尋找你
發出聲音
他就能感覺到
你的位置
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狗竹圖文的沙龍
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2025/05/31
[1970's古物店X1970's燈飾設計]
這兩天到宜蘭走一走，
發現在熱鬧街區的一棟老屋二樓，藏著一間時光味濃厚的寶庫。
它的名字叫「一九七零」（1970’s 古物店 × 1970’s 燈飾設計）——這不只是一個年份，也像是記憶的入口。
一推開門，空氣中便混合著老木櫃與陶
2025/05/31
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2025/05/29
[嘗試]
唉 每天都日復一日，看著同樣的風景
「所以，你想看看不同的風景嗎?」
當然想呀!
「那就記得，不要再走相同的路囉!」
2025/05/29
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2025/05/27
[挺好的]
你看，
回頭一望——
我們，已經走了這麼遠了呀。
真的，
挺好的。
「真的，
我們挺好的！」
2025/05/27
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暫時離開吧!
世界沒你 還是一樣
但你沒有自己
就等於沒有全世界
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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[遠離]
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