年輕的心

更新 發佈閱讀 5 分鐘

視力不再年輕

力量不再年輕

速度已經變慢

關節開始僵硬

花朵枯萎凋零

雄獅任憑土狼

鯨魚沉入深海

太陽吐露星雲

吳剛一直伐桂

薛西弗斯又爬

暮光不輸朝陽

落葉才能乘風






臺語、臺灣話不是閩南語


從荷蘭時期文獻(如《熱蘭遮城日誌》)、學術研究與日治時期紀錄可知,臺灣歷史發展是多族群在島上長期互動、融合的結果,非單一來源。


荷蘭時代(1624–1662):漢人定居、納稅、通婚與共同生活。荷蘭東印度公司在臺灣(當時稱「大員」或「福爾摩沙」)建立熱蘭遮城(今臺南安平)作為貿易據點後,大量招募漢人作為勞動力,從事農業、漁業與貿易。


漢人並非短期過客,而是長期定居——租屋、納稅與集中居住。荷蘭當局向漢人徵收人頭稅(每人每月約1.5里爾),並派士兵臨檢稅單。


1640年代起,漢人被要求集中住在熱蘭遮城附近(今安平一帶),以便管理與監控。


1650年,荷蘭甚至要求熱蘭遮城市鎮居民登記房地產所有權,領取完整所有權狀。熱蘭遮城內八成以上是「唐人」(漢人)屋舍,顯示漢人已在當地形成穩定聚落,從事生意與生活。


此外,荷蘭文獻記載,每個原住民村落中幾乎都有漢人居住,有些漢人與原住民女性結婚並定居村落。


漢人帶來耕作技術(如稻作、蔗作),並參與鹿皮貿易、捕魚等經濟活動。


雖然通婚比率不高,但確有實例,尤其在南部平埔社附近。


漢人與原住民共同參與地方經濟,荷蘭也透過「贌社」制度(包稅給漢商)讓漢人與原住民互動。


熱蘭遮城是國際貿易港,居民包括西拉雅族、漢人(閩南、客家)、荷蘭人、日本人等。貿易、農業與日常互動需要共同溝通工具,自然形成混合語言環境。


荷蘭文獻顯示漢人已在城鎮做生意,與原住民有經濟往來,這種共存促使語言融合,而非孤立。


詔安客家人在臺灣也常融入當地語言環境,許多詔安客不講客語,改講臺灣話,這是長期融合的結果,並非國民黨極權強制推行國語的現象。


這些互動與明、清等國無直接關聯——荷蘭統治時,明國已衰弱,清國尚未入主,臺灣是荷蘭的殖民貿易據點。


最早自稱或被稱為「臺灣人」的,是熱蘭遮城一帶的居民。西拉雅族用來稱呼來到大員(Tayouan/Taivoan)的移民或外來者。荷蘭人則沿用。


後來「臺灣」從地名擴及全島。這顯示「臺灣」認同從荷蘭時代的多元聚落開始形成,


日本時代的「臺灣話文運動」(1930–1934),主張文學應「頭戴臺灣天,腳踏臺灣地」,用臺灣人日常語言(臺灣話)寫作,而非純中國白話文。這是反殖民文化運動的一部分,強調臺灣本土經驗與大眾化,目的是讓文學貼近臺灣民眾。沒人會說這是「閩南語」。


論戰反映當時知識分子已視臺灣為獨立的文化主體,推動鄉土文學與語言本土化。這與後來的國語運動(推廣日語或華語)形成對比,凸顯臺灣人對自身語言文化的認同。


臺灣話融合多種元素——有原住民語,如虱目魚,可能來自西拉雅語或西班牙語。有日語,也有荷蘭語、馬來語、法語等外來詞。詔安等各種客語,在臺灣長期接觸後,部分詞彙也加入臺灣話。


達悟族常以「你們臺灣人⋯⋯」,一如平埔族,都顯見狹義的臺灣人,並非原住民。


是漫長的交流,才讓許多原住民族在現代臺灣社會中,逐漸接受或參與「臺灣人」這一包容性身份,尤其在新住民加入後,強調「大家都是臺灣人」更顯平等。


每個人都平等、起源於非洲、由臺灣土壤養育,這是人文主義觀點,符合現代科學與民主價值。


臺灣歷史正是多族群(原住民、漢人各支系、新住民)在島上共同生活、抵抗外來壓力(如中共威脅)的過程。


推動國家正常化、轉型正義、捍衛民主,是基於這種共享土地與未來的認同,而非追溯單一「祖國」。


以上證據顯示,臺灣認同與「臺語」、「臺灣話」是在島內長期互動中自然形成,與中國大陸的歷史軌跡有明顯區隔,更非國、共兩黨刻意捏造的「閩南語」。


遑論「名從主人」本是漢唐文化的優良傳統——不是國共兩黨的語言,中國黨沒資格管我們怎麼稱呼。

留言
avatar-img
李四郎的沙龍
8.0K會員
2.2K內容數
叔本華認為不孤獨就庸俗,似乎有道理。目前比較喜歡艾蜜莉‧狄金生那樣,有點與世隔絕,或許像陶淵明說的:「常著文章自娛,頗示己志。忘懷得失,以此自終。」寫詩在我而言,有點像原始人結束了一天的生活,穴居時就著柴火,在牆上塗鴉白天那頭絕美的水鹿。也像是漫遊散步的方式、胡思亂想的方式。
李四郎的沙龍的其他內容
2026/04/10
風吹樹林聲音美妙 海浪拍岸聲響奔放 鳥鳴或雷震或雨打盡情盡興 詩行從手中傾流而出 大概就是貓咪喵喵喵 人潮裡載浮載沉 社會上漂來流去 一粒沙停泊眼中隨淚痕旅行 恐懼到極致就會消失 每天都試著克服一些 羽翼會一天天豐厚
2026/04/10
風吹樹林聲音美妙 海浪拍岸聲響奔放 鳥鳴或雷震或雨打盡情盡興 詩行從手中傾流而出 大概就是貓咪喵喵喵 人潮裡載浮載沉 社會上漂來流去 一粒沙停泊眼中隨淚痕旅行 恐懼到極致就會消失 每天都試著克服一些 羽翼會一天天豐厚
2026/04/09
立意是否應該多數決 取材最好以自由為底線 黎明結構著白天與黑夜 曙光組織了彩霞跟藍天 五色鳥遣詞山林之中 圳溝向八方農田造句 歷史總是錯字連篇 公平與正義誰來標點 桃樂絲拉著皮諾丘夢遊仙境
2026/04/09
立意是否應該多數決 取材最好以自由為底線 黎明結構著白天與黑夜 曙光組織了彩霞跟藍天 五色鳥遣詞山林之中 圳溝向八方農田造句 歷史總是錯字連篇 公平與正義誰來標點 桃樂絲拉著皮諾丘夢遊仙境
2026/04/08
學童追求高分為了工作賺錢 成人投遞履歷為了工作賺錢 畫家放棄天賦為了工作賺錢 誰在推動社會進步呢 誰在乎活得自由平等 誰關心國家民主法治 商品從設計到製造都為了銷售量 哪個是為了豐富人生 哪樣是堆疊文明高度 哪些比工作賺錢寶貴 有人行吟澤畔 有人採菊東籬 有對影成三人的 有
2026/04/08
學童追求高分為了工作賺錢 成人投遞履歷為了工作賺錢 畫家放棄天賦為了工作賺錢 誰在推動社會進步呢 誰在乎活得自由平等 誰關心國家民主法治 商品從設計到製造都為了銷售量 哪個是為了豐富人生 哪樣是堆疊文明高度 哪些比工作賺錢寶貴 有人行吟澤畔 有人採菊東籬 有對影成三人的 有
看更多
你可能也想看
Thumbnail
<消極> 那是對世人的隱匿 深沉的鯨發出遙遠的音頻 以秒速1500公尺 孤寂地前進 僅僅朝向正前方 一團漆黑、無光 拒絕向上 在無人荒島的空心椰殼 殼心黑洞只剩胸膛呼吸起伏 太過久遠的憤怒與幻滅 飲盡三杯紅酒 月光在浪上破碎 孤兒被趕出伊甸園 活該、活該 沙漠荒
Thumbnail
<消極> 那是對世人的隱匿 深沉的鯨發出遙遠的音頻 以秒速1500公尺 孤寂地前進 僅僅朝向正前方 一團漆黑、無光 拒絕向上 在無人荒島的空心椰殼 殼心黑洞只剩胸膛呼吸起伏 太過久遠的憤怒與幻滅 飲盡三杯紅酒 月光在浪上破碎 孤兒被趕出伊甸園 活該、活該 沙漠荒
Thumbnail
在伸手不見五指的濃霧裡, 栽種一片玫瑰花園, 數月以來。 土壤潮濕了太久, 慢性溺水的花苞癱軟地倒臥在 泡沫般的夢裡, 細薄碎浪輕覆於 柔軟的土上。 細碎的荊棘向內生長, 雜吵的風不再躁動, 一切靜止、沈默, 猶如未曾有什麼吹過。
Thumbnail
在伸手不見五指的濃霧裡, 栽種一片玫瑰花園, 數月以來。 土壤潮濕了太久, 慢性溺水的花苞癱軟地倒臥在 泡沫般的夢裡, 細薄碎浪輕覆於 柔軟的土上。 細碎的荊棘向內生長, 雜吵的風不再躁動, 一切靜止、沈默, 猶如未曾有什麼吹過。
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
背景:從冷門配角到市場主線,算力與電力被重新定價   小P從2008進入股市,每一個時期的投資亮點都不同,記得2009蘋果手機剛上市,當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈,隔天股價就有驚人的表現,當時光學鏡頭非常熱門,因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照,也造就傳統相機廠的殞落,如今手機已經全面普及,題
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
<放手> 妳在深淵裡嗎? 泳池的水流漩渦向下, 被吸進了無盡的黑洞裡。 水面的枯葉 承載陽光,靜靜地。 靜靜地,彼岸花在妳的周圍 盛開,如此脆弱、美麗, 遙望河的彼端。 樹呀,隨季節落葉, 花開,也花謝。 那河的彼端是妳心的嚮往, 抑或是妳緊抓不放 滿懷的凋零?
Thumbnail
<放手> 妳在深淵裡嗎? 泳池的水流漩渦向下, 被吸進了無盡的黑洞裡。 水面的枯葉 承載陽光,靜靜地。 靜靜地,彼岸花在妳的周圍 盛開,如此脆弱、美麗, 遙望河的彼端。 樹呀,隨季節落葉, 花開,也花謝。 那河的彼端是妳心的嚮往, 抑或是妳緊抓不放 滿懷的凋零?
Thumbnail
<凍> 茫茫的詩海中 似乎再也尋不著任何 詞語能精準述說 此刻的我 鴛鴦不再下水 獨自在荒漠踉蹌行走 烈陽那麼大 卻融不了遺落在水底 凍寒的雪花 一朵朵 盛開又凋零 凋零又盛開 滿池落瓣 滿蔭的綠樹啊 請你垂首細聞 那結冰碎裂的聲聲 微弱至幾乎無法覺察的
Thumbnail
<凍> 茫茫的詩海中 似乎再也尋不著任何 詞語能精準述說 此刻的我 鴛鴦不再下水 獨自在荒漠踉蹌行走 烈陽那麼大 卻融不了遺落在水底 凍寒的雪花 一朵朵 盛開又凋零 凋零又盛開 滿池落瓣 滿蔭的綠樹啊 請你垂首細聞 那結冰碎裂的聲聲 微弱至幾乎無法覺察的
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News