據聞九把刀的最新力作《月老》是他個人生涯之最，不只眾星雲集、斥資不斐，還入圍了金馬最佳劇情長片等11個獎項。但我看完只覺得，電影中說不通的地方也太多了吧。

【影評】《月老》Pinky有三種口味

電影戲劇

    要減輕社會兩極化的程度是美國(也是全世界)當前面臨的重要問題，現在幾乎沒有任何具體有效的做法，再次犧牲少數民族權益是不可接受也無效的。問題再次回到主流政黨身上，除了盡力改善經濟以獲得多數選民認同外，要恢復容忍與自制的規範也必須從自己開始。

【書評】《民主國家如何死亡》民主的衰敗

    這是一本關於「性」的方方面面，曖昧邊界的小說。也是一本告訴我們在「性」及其他事情上，永遠有「我」以及「非我」的空間在，永遠要有這樣的認知，不要再對誰誰誰露出「我不懂你」的表情，不懂要謙虛，甚至應該慚愧，這是平等的意義。

【書評】《性意思史》「少女」作為我的一部分

    這是一本因死亡而誕生的作品。如果不是因為作者劉宸君的「死」，這本書不會出現，或至少不會長成現在這個樣子。

【書評】《我所告訴你關於那座山的一切》走山路，成為山

歡迎來到字的迷宮，意義的迷途、離散與重返之地，這裡是《字母會》。

【書評】《字母會》從A到Z的書寫實踐

    《寄生上流》的核心議題是貧窮，電影透過一家人渴望躋身上流階層的過程，來反證躋身上流之不可能。這部電影於是變成一次悲觀的控訴，在於指出社會的階層結構，已經讓貧窮者沒有翻身的可能。

《寄生上流》階級翻轉之不可能

    由公視製作的新節目《我在市場待了一整天》，第一季共8集，每週會帶我們去拜訪一個台灣的傳統市場。跑遍台灣東南西北加外島，從蔬果、漁獲、藥材，從日常到節慶用品幾乎無所不包。

【劇評】《我在市場待了一整天》一天過去，一天開始

鍾孟宏居然拍了一部普遍級的電影，我是在電影院購票完才發現這件事的。許多人都說《瀑布》是鍾孟宏最「親民」的作品，其實從《陽光普照》開始，鍾孟宏就努力說一個所有人都能體會的故事，《瀑布》更是少了以往的打打殺殺、具體明確的事件跟情節，許多事情都是在客廳、餐桌就發生了。雖說故事變得親民，敘事上其實更大膽。

【影評】《瀑布》捨不得的墜落

    黃邦銓在《回程列車》、《去年火車經過的時候》2部片中，使用照片的方法，有相當大的差異。要比較這種差異，我們先從照相術一個相當重要，但是原始的功能談起。

《回程列車》《去年火車經過的時候》黃邦銓的影像記憶(技藝)法

    《出走巴黎》的導演那達夫拉匹選擇用自己的語言講述自己族群的故事，值得我們為他喝采。試想有一天，你說著自己的語言卻沒人聽得懂，你只能以敵人的語言來做溝通，你願意嗎？

《出走巴黎》語言作為一種標誌與武器

    因為剛看完《百年孤寂》的緣故，在看紀錄片《馬奎斯如何成為馬奎斯》的時候，很容易就會將馬奎斯的成長過程拿來跟《百年孤寂》的內容對照，想要找到相似可以互相參照的部分，想要看到馬奎斯的生長環境是如何影響他寫作的。

《馬奎斯如何成為馬奎斯》文學大師的養成

    喜劇與悲劇是孿生兄弟，相輔相生。某些人的悲劇是其他人的喜劇。小丑讓自己顯得滑稽可笑使他人歡樂，這是小丑的悲哀，小丑的自我傷害。

《小丑》說笑話的人與他所嘲笑的

首先，是名為「Mirco Mencacci」的傳奇人生；再來，才是改編其童年的這部電影。
傳奇有賴於命運的眷顧，於是命運踏著步伐而來。

【短評】《聽見天堂》命運的步伐

廣播劇的威力，1938年的「火星人進攻」事件應該最能說明，當時由奧森威爾斯製作的廣播劇在節目中散播外星人入侵地球的虛構新聞。剎那間，全美聽眾信以為真，人人擔憂家園不保陷入恐慌。

【短評】《心情直播不NG》太空來的人

於我而言，觀看《無法無天》是一次相當舒服的經驗。故事結構精巧，起承轉合行雲流水。時而倒敘，時而轉換觀點，敘事卻毫不凌亂，使我們可以輕易獲得關於「上帝之城」的總總資訊。

【短評】《無法無天》移民故事學

洪慧芳飾演的主角在旅程中，同時扮演學習者與導師的角色，她既接受來自他人的啟示，也不忘敦敦給予他人教誨。因此，某些時候我們感覺她像個無助的生手；某些時候她做起事來又有著老練的泰然。

【短評】《花路阿朱媽》新手上路

生存的可能，是活在「非法」的庇蔭下。除非，洛琪塔能拿到證照，去上課，做一個幫傭，成為底層勞動階級。再此之前，她不曾被當做一個人看，但這一切似乎都還可以忍受，因為有弟弟托里無時無刻的陪伴，因為有他們攜手共同夢想的未來。

【短評】《有你就是家》「非法」的庇蔭

死亡的消息在第二天傳到千鶴子及井上這裡，卻也經歷了一場延遲。帶來噩耗的電話響起時，演員夫妻正在拍攝廣告，當導演大喊action，已經接通的電話被迫等待，壞消息無聲地懸在空中，而整個片廠，卻預先被廣告的歡樂氛圍填滿了。在這樣荒唐的情境下，整部《葬禮》的調性定型了——悲傷被無限延遲，笑聲取而代之。

【影評】《葬禮》悲傷無限延遲，笑聲取而代之

魯本奧斯倫創造了一個特殊空間，在裡面擺放一個一個丑角人物，他們可笑而猥瑣，個個勢利又偽善，以至於激不起觀眾的認可與同理。這使觀眾獲得一個距離稍遠的批判位置，得以仔細檢視劇中人物的荒唐行徑。

【短評】《瘋狂富作用》笑看一切的觀眾

以「關注自我」為核心，噬人者這個身分有它特別的意義——吃掉他人，使其成為自己的一部分，便是在取消他者與自我的界線；而將「骨肉的總和（bones and all）」完整吞噬，更是對其人格的全盤取消。

【短評】《骨肉的總和》吃人中二病

電影第一幕，女孩們練習如何變得「性感」，嘗試掌握自己的性資本；同時，她們也懼怕變成「隨便的」女人，讓穢名褻瀆了道德。這裡，還是流言的範圍，再過去，則是語言的禁地：墮胎不可能，所以懷孕不可行。

【短評】《正發生》女孩

「我們不是壞人，只是出生不好。」

【短評】《性愛成癮的男人》一滴淚，比電影還要大

電影開頭，一群美國士兵進入陸戰隊受訓，入伍第一件事便是被剝奪姓名，換取而來的是受辱的印記。在屈辱面前，人人平等，而在平等面前，也就不允許有任何人跟其他人不一樣。

【短評】《金甲部隊》完整的自己

電影以極端慧黠而戲謔的方式道出一個近乎難堪的悲哀現實：愛情只容得下2個人。在電影的最後，也是時光的最前，2人明確向所有靠近者說「No」，他們才擁有自己的空間、自己的愛情。

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