【短評】《白日青春》失敗的贖罪者

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巴基斯坦難民阿默在與計程車司機白日(黃秋生飾)的幾次衝突中,起先還因法律背景能夠自保;在追車意外中喪命後,屍體卻連家人都無法領回,白日反而全身而退。難民的不對等遭遇——法律能保護懂法律的人,這裡顯然不適用。
阿默負擔的另一個重要位置,是兒子哈山(林諾飾)的道德教育者。在阿默死後,哈山顯然更變本加厲使壞。
因為愧疚,白日有意成為哈山的某種替代父親,但在道德教育這塊,缺席的不會再回來。
白日最後送走哈山,自己選擇留下,在外人看來或許已經仁至義盡;若以贖罪角度來看,他做的則遠遠不夠。我們很難想像哈山到達彼岸後若要生存,能不撿起另一把槍。
《白日青春》海報
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電影是什麼? 電影的記憶、電影的未來、電影的空間、電影的啟示、電影的事件、電影的真實、電影的謊言、電影的模樣、電影的愛與死 看電影的人是一獨特的物種
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電影院的不同空間,劃分、區隔了不同的權力關係,也隱藏了不同的秘密。 敞開如大廳,光與暗的影廳,員工休息室裡的社交,暗通款曲主管辦公室,鴿子飛舞如祕戀,詩與煙花在頂樓,以及長出整座戲院的放映室。
首先,是名為「Mirco Mencacci」的傳奇人生;再來,才是改編其童年的這部電影。 傳奇有賴於命運的眷顧,於是命運踏著步伐而來。
廣播劇的威力,1938年的「火星人進攻」事件應該最能說明,當時由奧森威爾斯製作的廣播劇在節目中散播外星人入侵地球的虛構新聞。剎那間,全美聽眾信以為真,人人擔憂家園不保陷入恐慌。
於我而言,觀看《無法無天》是一次相當舒服的經驗。故事結構精巧,起承轉合行雲流水。時而倒敘,時而轉換觀點,敘事卻毫不凌亂,使我們可以輕易獲得關於「上帝之城」的總總資訊。
洪慧芳飾演的主角在旅程中,同時扮演學習者與導師的角色,她既接受來自他人的啟示,也不忘敦敦給予他人教誨。因此,某些時候我們感覺她像個無助的生手;某些時候她做起事來又有著老練的泰然。
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本篇參與的主題策展
Happy End(《青春末世物語》)為導演Neo Sora(空音央)第一部劇情長片,故事設定於不久後的未來,劇本帶點科幻的元素,談青春與友誼,也試圖剖開日本近代社會問題。被監視的學生與反抗的青年,童心與長大之間的拉扯,友情這個總被他人忽視的情感被無限放大⋯⋯
從2014年第51屆金馬獎開始參加「觀眾票選最佳影片」評審,到2023年已連續10年,也是從那一年開始試著寫下觀影心得,希望能夠深入的欣賞一部電影,捕捉到作品背後所要傳遞的訊息,也訓練筆觸能越趨專業,畢竟投下的這一票很珍貴,而且要能入選評審更是不容易哪!希望這篇讓有心報名的菜鳥評審們能獲得一些祕笈。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水,那我想直言不諱的說:其實我們都生了病,重如瀑布,輕如雨滴,差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人,在我們被沖刷往下墜落時,能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住,就算沒有人理解也沒關係,你做第一個理解自己的人,做你生命裡的小靜。
然而,面對煉獄,少年們想說:「難道怕就不出來嗎?」沒錯,這正是《少年》最動人的精神。即使再怕,都要出來。電影最後,少年少女們緊緊握著彼此的手,至今想來,仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡,《少年》讓我看見了,香港還有希望,還有看見燦爛陽光的希望,和人間可以是天堂的美好想望。​
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》,作為阮鳳儀導演的首部劇情長片,絕對是一部來勢洶洶,可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣,用導演銳利的眼光和一流的技術,展現出在那個特殊的年代裡,華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
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