寫作誌
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個人寫作、書評、創作
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習以為常的都可能被中斷，卻不會慢，喧嘩也是。這一年的疫情中斷了我們的日常，卻也讓人更體會到活在「資訊時代」的實感──在家不出門，能知天下事，遠距教學、遠距工作，國際書展決定停辦馬上代之以線上書展，人們對資訊前所未有強烈地渴望，在這種時候，很適合重讀胡晴舫《群島》。
炮火隆隆焦土還冒著熱氣，遍地是受傷流血的身軀，如果有希望，寄託在領軍終結戰事的英雄身上。然而，在《安妮日記》這樣的「個人」回憶裡，戰爭的「轟炸」或許只是從微小地方開始，感受到生活出現裂痕，日常的秩序好像再也無法回復，然後意識到，翻天覆地的破壞。個人的生命歷程被中斷，先於國家，先於時代。
散文集《當我們重返書桌》選錄多位作者作品，吸引我們重返書桌，專注閱讀。書名靈感改自收錄的其中一篇——李欣倫〈如同她們重返書桌〉，有趣的是，這本散文集正是通過一次次的觀照、探問，帶讀者重新思考「我們」與「他／她們」之間的界線。
2016年伊恩‧麥克尤恩《堅果殼》被譽為英國近20年來最重要的作品，故事述說胚胎在母體內耳聞父親即將被毒殺的陰謀，那尚未睜開眼睛的胚胎、溫暖的子宮，可能是我們不願走出的民主同溫層。
2020年9月是張愛玲百歲紀念，她寫都會男女情愛，特色除了意象綿密、色彩絢麗，更展現在「看透人生」的冷冷語調裡，《傾城之戀》寫這種冷，會讓人起寒顫，在愛情燃燒最絢爛的時候飄出灰燼
買散文通常從喜歡的作家入手，市面上卻有「散文合集」，由專業編者選錄。讀者在閱讀年度選集時大量接觸不同人作品，也會產生自己對這個年度的解讀，最後印象停留在這一年的作品指向了哪些共同關注，「創作者們」的臉譜串在一起，便構成了「年度」的立體感。
讀韓麗珠《半蝕》，心中浮現一片密林，痛苦與平靜並生。今日香港，H城，天空中散布著各種死亡碎片，飄蕩如遊魂，最終落地，成林，包覆整座城市，也有些會以空缺的形式繼續存在著。近年來港人思考城市命運，韓麗珠書寫「當下」，從她眼中看出去的一塊香港碎片，紀錄此時，此身，此城
