蘊鏡讀旅記事
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【travel by myshelf。蘊鏡讀旅記事】在閱讀中旅行，寫下文本鏡射的風景。（並非書評。就是一些我與故事互動後會想的事情罷了）
《黃色臉孔》對市場極有意識、緊貼TA寫作，讀來像是寫給關心進步議題，卻還沒準備好面對困難對話的白人讀者的pick-me之作。主要角色塑造太卡通、粗糙、太容易被他者化，完全映照不了讀者內在的複雜思緒與社經處境糾葛，她只被用來做為「我不像那些凱倫」的靶，讓讀者始終擁有不會真的危及自我感覺的安全距離...
《黃色臉孔》對市場極有意識、緊貼TA寫作，讀來像是寫給關心進步議題，卻還沒準備好面對困難對話的白人讀者的pick-me之作。主要角色塑造太卡通、粗糙、太容易被他者化，完全映照不了讀者內在的複雜思緒與社經處境糾葛，她只被用來做為「我不像那些凱倫」的靶，讓讀者始終擁有不會真的危及自我感覺的安全距離...
提及：重述梅杜莎神話的《Here, the World Entire》、為秋日推理打頭陣的《週四謀殺俱樂部》、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也好會寫日常青春故事《Very Far Away from Anywhere Else》、很適合現在讀的《當創作者是怪物：面對藝術的兩難》
提及：重述梅杜莎神話的《Here, the World Entire》、為秋日推理打頭陣的《週四謀殺俱樂部》、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也好會寫日常青春故事《Very Far Away from Anywhere Else》、很適合現在讀的《當創作者是怪物：面對藝術的兩難》
提及：《黑暗中我們能走多高》（無雷負評）、薩拉馬戈《該隱》、Claire Oshetsky《鷹女》、Octavia E. Butler《播種的隱喻》、以及愛特伍《為法蘭根斯坦醫生致辭》…
提及：《黑暗中我們能走多高》（無雷負評）、薩拉馬戈《該隱》、Claire Oshetsky《鷹女》、Octavia E. Butler《播種的隱喻》、以及愛特伍《為法蘭根斯坦醫生致辭》…
它不僅是靜態地誌，更是動態的立體空間，我特別喜歡作者收尾時，以某種尾韻圈起故事的範圍，如同圖畫有框。正因他框出世界邊緣，世界從中跳脫出來。雖然紀錄結束了，但在圖文留白、我們眼睛沒看見的地方
（或許正是此時此刻）那國度依然存在，在那裡時間持續前進…
它不僅是靜態地誌，更是動態的立體空間，我特別喜歡作者收尾時，以某種尾韻圈起故事的範圍，如同圖畫有框。正因他框出世界邊緣，世界從中跳脫出來。雖然紀錄結束了，但在圖文留白、我們眼睛沒看見的地方
（或許正是此時此刻）那國度依然存在，在那裡時間持續前進…
《怪化貓】（モノノ怪）經歷聲優換角延宕後，前幾天宣布由神谷浩史出演，電影版將於2024推出。感謝神谷解救大家(!!)，舊文重發以表慶祝。
《怪化貓】（モノノ怪）經歷聲優換角延宕後，前幾天宣布由神谷浩史出演，電影版將於2024推出。感謝神谷解救大家(!!)，舊文重發以表慶祝。
《黃色臉孔》對市場極有意識、緊貼TA寫作，讀來像是寫給關心進步議題，卻還沒準備好面對困難對話的白人讀者的pick-me之作。主要角色塑造太卡通、粗糙、太容易被他者化，完全映照不了讀者內在的複雜思緒與社經處境糾葛，她只被用來做為「我不像那些凱倫」的靶，讓讀者始終擁有不會真的危及自我感覺的安全距離...
《黃色臉孔》對市場極有意識、緊貼TA寫作，讀來像是寫給關心進步議題，卻還沒準備好面對困難對話的白人讀者的pick-me之作。主要角色塑造太卡通、粗糙、太容易被他者化，完全映照不了讀者內在的複雜思緒與社經處境糾葛，她只被用來做為「我不像那些凱倫」的靶，讓讀者始終擁有不會真的危及自我感覺的安全距離...
提及：重述梅杜莎神話的《Here, the World Entire》、為秋日推理打頭陣的《週四謀殺俱樂部》、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也好會寫日常青春故事《Very Far Away from Anywhere Else》、很適合現在讀的《當創作者是怪物：面對藝術的兩難》
提及：重述梅杜莎神話的《Here, the World Entire》、為秋日推理打頭陣的《週四謀殺俱樂部》、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也好會寫日常青春故事《Very Far Away from Anywhere Else》、很適合現在讀的《當創作者是怪物：面對藝術的兩難》
提及：《黑暗中我們能走多高》（無雷負評）、薩拉馬戈《該隱》、Claire Oshetsky《鷹女》、Octavia E. Butler《播種的隱喻》、以及愛特伍《為法蘭根斯坦醫生致辭》…
提及：《黑暗中我們能走多高》（無雷負評）、薩拉馬戈《該隱》、Claire Oshetsky《鷹女》、Octavia E. Butler《播種的隱喻》、以及愛特伍《為法蘭根斯坦醫生致辭》…
它不僅是靜態地誌，更是動態的立體空間，我特別喜歡作者收尾時，以某種尾韻圈起故事的範圍，如同圖畫有框。正因他框出世界邊緣，世界從中跳脫出來。雖然紀錄結束了，但在圖文留白、我們眼睛沒看見的地方
（或許正是此時此刻）那國度依然存在，在那裡時間持續前進…
它不僅是靜態地誌，更是動態的立體空間，我特別喜歡作者收尾時，以某種尾韻圈起故事的範圍，如同圖畫有框。正因他框出世界邊緣，世界從中跳脫出來。雖然紀錄結束了，但在圖文留白、我們眼睛沒看見的地方
（或許正是此時此刻）那國度依然存在，在那裡時間持續前進…
《怪化貓】（モノノ怪）經歷聲優換角延宕後，前幾天宣布由神谷浩史出演，電影版將於2024推出。感謝神谷解救大家(!!)，舊文重發以表慶祝。
《怪化貓】（モノノ怪）經歷聲優換角延宕後，前幾天宣布由神谷浩史出演，電影版將於2024推出。感謝神谷解救大家(!!)，舊文重發以表慶祝。