死亡日記
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剝開蘇菲亞・柯波拉在 20 多歲時執導的首部長片作品《死亡日記》，的浪漫愛情濾鏡和幽默荒謬色彩，會發現電影的核心其實是沈重的叩問——人類是否擁有求生的「原廠設定」？當目睹他人輕易地、毫無理由地選擇死亡，我們該如何繼續踩穩眼前土地，並肯認生命的重量及價值？
2025年今年的坎城影展正如火如荼得進行中，蘇菲亞柯波拉首部長片《死亡日記》，1999年當年也是入選坎城影展，並在導演雙週單元放映，她對於這裡很熟悉，因為過去她多次陪伴父親法蘭西斯柯波拉來坎城，那次來帶著自己的作品讓他感到無比緊張，幸好她轉念一想自己已在有限的預算內盡力完成了，首映後也得到了不少好評
青春是否總是如此蒼白離地，或溺己如沉吟囈語──或許皆非全有全無，但《死亡日記》讓我重塑感受，過去的世界依然存在，它的某種特定知覺被電影承認，我們因此得以望向不足為人道的少時傷痛，與至今無法跨越的匱乏與不滿，在離開電影構築的憂愁情緒之前，回頭再看一眼。
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幾場學校的簡短戲份，表現權威如何規範出女性該有的樣子，一個口令、一個動作，連恣意張揚的青春也能被馴服，總是皺眉的Pauline，冷冷看著眼前的一切，就算一樣穿著制服，那一頭無法拉直的蓬亂捲髮暗示這個角色的真實性格，她的不滿孤立無援，以沉默進行一個人的抗爭。轉學來的Juliet(由凱特·溫絲蕾飾演)
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電影聚焦在Lisbon家的Lux身上，將她的特立獨行凸顯得像《小婦人》裡的Jo那樣，對應片中男孩的一句旁白：「女孩是偽裝下的女人（Woman）」放大肉體和精神定義本就存在的模糊性：女孩究竟是從何時成為女人的？是第二性癥？是自主性？其曖昧讓女孩/女性成為了世上最神祕的生物。或許電影版的<死亡日記>還真
