永安鎮故事集
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《永安鎮故事集》中對於廢墟場景的窗戶說是4：3螢幕，讓人直接聯想《風櫃來的人》在高雄廢墟大樓的上面的超寬頻螢幕的調侃與背後鄉下年輕人失落的都市夢，以及像是以城鄉差距反映著90年代後中國資本主義快速運作的幻夢與逝去，和力圖抵抗的人事物。
在魏書鈞的鏡頭底下，人不是作為一種理想而存在。他的角色不為詮釋什麼，不為意識形態服務，他們就只是人，一個有慾望，沒有太多道德包袱的人。他的角色在生活，在做些什麼，也許有目的也許沒有，也許很認真也許沒有，結局也許不盡如人意，但又不是那麼悲。不如意歸不如意吧，愁一陣，惱一陣，也就完了，日子還是繼續的。
前天去世的加拿大小說家艾莉絲．孟若，一輩子都住在安大略省，證明了即使長年住在小鎮，心靈還是可以很寬廣。如果要拍小鎮的故事，或許可以借鏡孟若，拍出既小且大的故事，可以引發更多的共鳴。
《永安鎮故事集》既是戲劇也與戲外的現實相呼應。用電影談電影，用電影挖苦電影，用電影致敬電影，用電影證明電影，魏書鈞導演應該是個頗有自信的人，才敢在一部兩小時的電影裡，駕馭多種不同的類型吧。
魏書鈞導演繼《野馬分鬃》後，又再次交出了精彩絕倫的作品《永安鎮故事集》。如果說《野馬分鬃》是在真實和虛假之間遊走，諷刺藝術真實；那麼《永安鎮故事》就是更進一步的叩問。魏書鈞導演透過一群鄉下小鎮中的人物日常和前來永安鎮拍片的導演和編劇，對於故事編寫、電影藝術的彼此辯證，企圖思考何謂藝術？何謂電影？
