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林倚

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藝術並不反映我們看得到的東西;而是會讓我們看見原先所看不見的。——保羅‧克利
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農曆新年還有最後兩天假期,你看電影了嗎? 記得小時候去親戚家拜年,麻將桌和電視機是一定要開的,那還是百事達當道的年代,從傳統錄影帶到DVD,晚餐前少不了要播上兩部片(當時也沒在管分級,大人看什麼我就看什麼)。彼時,看電影好像是件流行事。現在看電影方便多了,但愛看電影的人還多嗎?
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2025/02/01
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發文者
2025/02/04
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《石門》和《一部未完成的電影》時空背景都跨進疫情那些日子,彷彿一腳踩空,還沒弄清楚自己身在何處,就被突然其來的病毒,嚴厲的封控,有錢還不見得買得到的口罩,兜得暈頭轉向。但故事其實早在疫情之前,就已經開始了...
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2025/01/06
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發文者
2025/01/06
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西恩‧貝克(Sean Baker)和其他關懷弱勢群體的導演不同,他像一台攝影機,隨著時間留下悲,苦,也留下喜。或者說他更在乎喜,彷彿不由自主地,有著內心油然而生的欣賞。那是無關貴賤,但凡生而為人,就值得崇敬與頌讚的生之活力。
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2024/12/31
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發文者
2025/01/01
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寧靜夏夜,尋常豎立著電線桿、路燈的台灣街巷,遠遠的摩托車駛來,白色小點,劃破了道路,慢慢慢慢逼近眼前。我們都在等,是誰,為何而來,要往哪去。直到看見噴濺的血跡,佈在慘白的衣領,頸項,像迎風打上臉龐的雨絲,連帶讓凌亂的髮際微濕,彷彿剛經歷一場洗禮,用血和水,既是毀滅又是重生。
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亞瑟的悲劇幾乎是注定的。從他在莫瑞脫口秀上舉起手槍,在混亂的街頭踩上警車引擎蓋感受眾人的躁動歡呼,他就不再只屬於他自己。成為明星,成為偶像,成為他人的想像,成為眾矢之的,也就意味著,沒有人再去探究根基於整個社會,悲劇的緣由...
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2024/10/21
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發文者
2024/10/21
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日劇中,最衝擊我的是改編自林真理子小說《下流之宴》的同名作品,黑木瞳主演。劇中,她是四口之家的母親。典型高壓日本社會從小把孩子塞進補習班,投入升學競賽,望子成龍望女成鳳的類型......
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2024/10/03
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發文者
2024/10/05
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看《鬼才之道》,想起前幾年入圍金馬影展的短片《世界上有一種孤獨叫沒有才華》。片中設定的世界,每個人都要進行才華鑑定,不及格,就會被認定沒有存在價值,面臨處決。因此,每個人從小都很努力「成材」,讓自己配得「我有才華」的認證。但,才華究竟是什麼?怎麼樣才算有才華?有才與否又是誰說了算?
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2024/09/29
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發文者
2024/09/29
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越南三部曲之前。我不曾知道越南、越戰和香港之間有什麼聯繫。好像看了王家衛拍重慶大廈,才窺見香港不在主流電影裡的一隅,還有如此多膚色各異的外籍商人,勞工,窩居在城市角落合法或不合法的勉力維生。從《投奔怒海》到《詩》,已經過了四十二年,兩、三代的人,卻依然面對同樣的課題......
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2024/08/31
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發文者
2024/09/03
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在《伊卡洛斯》這部紀錄片中,詳述美國和俄羅斯的禁藥事件。正義,公平,乾淨,在宣稱與實際行為之間,形成的鴻溝,如同歐威爾的雙重思想,那樣不合理卻又理所當然的真實存在。
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