法蘭西斯麥朵曼
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在2020年奪得威尼斯影展最佳影片金獅獎後，《游牧人生》於隔年的奧斯卡還收穫了六項提名，最後更獲頒最佳影片、最佳導演以及最佳女主角三大獎項。這部電影的節奏相當緩慢，導演趙婷(Chloé Zhao)彷彿是將紀錄片與劇情片摻揉在一起，即使詩意也不失真實感。此外，電影中大部分的演員，除女主角芬恩.....
很美的一部片
喬爾・柯恩編導的《馬克白的悲劇》不只是將莎士比亞的文字轉為影像，更是柯恩重新詮釋的新版《馬克白》，它也如其名地道出主角馬克白的「悲劇」，而此悲劇性體現在柯恩透過主題意象與鏡頭語言傳達的人物心理焦慮和驚悚，通過他的影像，我們仿若進入了馬克白的內心世界，感受那喧嘩與騷動，一場超現實的精神幻夢。
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面對領袖人物逝去的悲傷；面對理想衰微的無奈；面對動盪中難得的真摯信任⋯ 不論感動或感嘆，都要釋然，都要輕盈而詼諧地面對。告別雜誌、紙媒刊物的舊時代，Wes Anderson告訴我們：「不准哭」，帶著馬卡龍色度假的歡快，懷想昨日的夢——時代會變，但我們情懷不減，不免感嘆，但永遠浪漫。
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《法蘭西特派週報》一如往常的帶有魏斯安德森的獨特魅力，無論是畫面、主題、台詞都帶有著魏斯安德森的極致美感，不過這部作品卻極為私密，《法蘭西特派週報》完全是魏斯安德森在透過電影緬懷讚嘆他所愛的時代，劇中的種種皆是導演的熱愛，這也導致觀眾如果沒有這份「情」，就難以走進這個世界之中，
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不管是看《從前有個好來塢》還有這部《法蘭西特派報導》，或者是些鮮為人知的影劇作品，我都蠻喜歡觀影過程所產生的私密感，導演藉由影像與敘事，與觀眾分享他所熱愛的事物，彷彿尋找知音般引起共鳴。這也是我熱愛電影的原因，大量觀影後，能夠找到符合個人胃口的小品真的是越來越不簡單了。
再次感謝！😘
首先是領路人梅伊（Linda May），帶芬恩進入了游牧者的社群，習得基礎的游牧技能；芬恩再自行從游牧社群中，認識即將病逝的史汪奇（Swankie），領悟些許面對死亡的態度；之後認識的大衛（大衛・史崔森David Strathairn 飾），則讓芬恩感受到溫暖的陪伴，令芬恩開始反思，自己不願定下來的
本片榮獲最佳影片、導演、最佳女主角等三項大獎。
本片製片，同時也是女主角的法蘭西斯麥朵曼(Frances McDormand)飾演一名以車為家、打著零工的「游牧者」芬恩(Fern)。她原本住在內華達州郊區，在金融海嘯後，因著公司倒閉，收拾起行囊，駕著露營車，決定踏出傳統社會的框架，探索她的現代游牧人
歡迎回來~~一回來就連續發文，太精采了！！
當青春和家園不再，你還敢歸零上路嗎？這部由同名紀實小說改編的電影，橫掃奧斯卡最佳影片、導演、女主角金獎，解密高年級「經濟難民」的RV休旅人生，並照亮他們如仙人掌般的堅韌性格。
手中那枚戒指的空是無窮的黑洞，召喚著生者回憶裡的一瞬之光，人們用一生的愛去填滿這寂寞的圓，如岩壁上飛燕築起一顆顆完滿的巢，也是迷失惡地公園裡，那顆任憑時間風化的穿心石，因為太過美麗，所以我們忍不住拾起，將之鑲嵌在打火機上頭，來點燃下一道生命的火。
就在帝國鎮垂死的同時，另一種全然不同的公司鎮正在南方七十英里外的地方蓬勃發展。
從很多方面來看，它給人的感覺跟帝國鎮完全相反。它無法提供中產階級該有的穩定保障，反而住了一群「朝不保夕的階級」：工資微薄的短期臨時工。說得更精確一點，就是住在露營車、活動房屋、旅行車、甚或帳篷裡的上百名流動工人。
