藍白紅三部曲
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我們都難忘《愛情影片》將偷窺暗戀的情意刻劃得絲絲入扣，情節的轉折更是神來一筆，毫無疑問是當年最佳電影。但《雙面薇若妮卡》與後來的「藍白紅三部曲」更是奠定他在台灣市場藝術片大師名聲的重要作品。本文將從他九〇年代的這四部作品切入，來淺談奇士勞斯基在創作生涯最後階段的作品。
當你回頭望，會發現那些看似偶然的遭遇，看似不預期達到這樣目的的行為，最後卻有某種必然存在。奇士勞斯基總相信，在我們以爲的表層下，存在著我們不明白，但經過一段歷程便會顯現的隱約連結。正因爲關係的圖像要在歷程中被發現，所以愛才會是「恆久忍耐」，愛是「永不止息」。那是愛嗎？那是奇士勞斯基的溫柔信念。
《藍色》並不自由，《白色》也不平等，唯獨《紅色》的博愛真實而溫柔，奇士勞斯基打從心底相信的，就是博愛了吧。這也深刻呼應了他電影中反覆出現的，陌生人之間不知所以然的連結與牽動，命運或偶然或必然，身在其中，唯有以善意慷慨接納。
感謝分享奇士勞斯基如此深入溫暖又溫柔的觀後感。我個人也比較偏愛最終章的「紅色情深」呢！
關於O影會：O影會為類似讀書會的影友聊天聚會「讀影會」，每月一次討論最新的電影或值得回味的導演專題。之前刊出去年的《小丑》和前年的《睡著也好醒來也罷》的圓桌討論，本期則是整理自2016年的聚會，關於奇士勞斯基藍白紅三部曲的討論與交流。本篇為下篇，聚焦在《藍色情挑》和《白色情迷》。
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雖然主題與表現手法各異，但三部曲的故事其實皆是以一條簡明的目標線貫穿。《藍色》說的是如何悼念，終於哭出來；《白色》是如何振作，終於明白愛；《紅色》是如何前邁，終於心打開。而在行到終點前，它們也都歷經了路途周折，並幾乎奉行了工整封閉的頭尾循環。
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比起作為主旋律的理念基底，「藍、白、紅」更像是包覆三部曲的隨機框架。也無怪除去政治色彩濃厚的命名起點，電影文本其實大抵無涉政治社會，卻是潛入個人際遇與心靈狀態的幽微暗層。而片中鋪天蓋地的對主題色的抽象運用，也讓顏色躍升成了發揮積極作用的戲劇要角。
2016年台灣重映了奇士勞斯基的最後遺作，以法國國旗藍白紅三色做為片名的三部曲：《藍色情挑》《白色情迷》《紅色情深》，成為當時剛成立沒多久的讀影會選定的第二次聚會主題。配合三部曲在2020疫情期間的再度重映，特地找出這份之前就做好的逐字稿，重新編輯，希望分享給大家我們當時切入三部曲的角度。
