藝博會
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Art Taipei 問世卅多個寒暑，今年又吸引6個國家與地區120家畫廊相挺，這塊招牌的號召力不可漠視。但藝博會究竟是商展，更不說連各國的雙年展也在競逐頭牌藝術家、藝評人、觀眾，商展談品牌忠誠度與競爭力，是實事求是的態度。
萬萬沒想到：潮藝術萌藝術在拍場崩盤後，反而讓一些買主吃了秤砣鐵了心，尬意就開，不在意後市，反正買爽的。不久前目擊到台北某招待所中庭就擺著近一人高的金光閃閃的KAWS，再瞥見它們群鶯亂飛的限動，登時了悟：世上總有任性的人，是不必講理的。
廿年來官民共謀的內捲主調，宛若海妖的歌聲，催眠了一兩代的藝術創作同溫層，千方百計動用公家資源設立保障名額。業者也經常對國內年輕藝術家、策展人的即戰力與企圖心不敢苟同。尤其，圈外更多的人，是在不進則退的全球戰場磨礪淬鍊。於是，圈內、圈外的世界越來越分道揚鑣。
兩位藝術家從來不曾忽略，甚且納入物質性變數與偶然性，同時不吝裸露出不完美過程的痕跡，凡此比羅蘭•巴特對語意詮釋的攝影理論更顯實際與開放，與James Elkins強調的攝影的反理論性、物質性、不可言說性、是一種非語言的思考對境的痕跡(Trace)等主張若合符節。
台北當代藝博經營者縱然沒料，UBS也好，國際藝術圈也好，也不見得不希望台北藝壇能在全球大展鴻圖。但如果是我們自己官民畫地自限，故步自封，藝術家想要順風順水、八方來財，恐怕只能「放悲聲唱到老」嘍！
事出必有因。但如某主辦單位核心協力人士的那種怨天尤人又吞吞吐吐什麽「其他因素」導致年年被追問是不是末代台北藝博，我實在不能不聯想起明崇禎皇帝自縊前的千古幹話：「朕非亡國之君，臣皆亡國之臣。」搞到訪查業績與展商反饋的例行公事都無人聞問的草草了事，還要怪別人，我也是五體投地自嘆不如了！
2025/05/14
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市場在2018年起本要展開自然修正，但是由於Covid來襲，緊接著各國政府狂撒錢，繼以解封的報復性消費，造成2021年至2022年的反常暴衝。也就是在此時業者錯估局勢，大幅擴充投資。舉凡拍賣公司、Mega Gallery 的野心勃勃，更起了帶頭作用。冒進的舉措曇花一現，市場也不過就是回歸原本的軌道。
