貝拉塔爾
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此篇影評試圖討論的是，在《局外人》的故事中，塔爾對於 Andràs 與社會的態度是什麼？在上述邊界兩側的圖像中，塔爾究竟站在哪一邊？筆者認為塔爾其實不站在任何一邊，他是透過游離的鏡頭作為長時間的凝視，銳利地揭露並批判集體的失敗與個體的悲劇。
「鯨魚馬戲團」、「抵抗的憂鬱」、「韋克邁斯特和聲」，這三個標題巧妙地點出片中的三個關鍵面向：莫名的鯨魚這象徵性的龐然大物帶給東歐小鎮的暴力和紊亂，政治權力交相對峙中瀰漫的慘淡憂鬱，以及從頭到尾藉由秩序與混亂、信仰與瘋狂、永恆與末世、非理性、無政府，思考音律「和諧」，以及人類在宇宙地位的這個永恆母題。
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《都靈之馬》中的兩人困境，正是隻身暴露於環境的荒蕪中──電影中最明顯的，就是視聽上存在感極強的強風，幾無文明的中介作為他們生存的保障。貝拉・塔爾在影像中開展出來的，是生命去除掉敘事與救贖的綁架所展現的，看似匱乏實則扎實的生命實相自身，抑或是剝除掉枷鎖之後，生命自身其實仍舊是一場欲振乏力的荒蕪呢？
這是我第二次透過大螢幕進入貝拉塔爾的世界，重複的勞動，在長鏡頭的直視下，每一個瑣碎、無聊的步驟都是時間的重量。末日降臨，屋外不斷地刮起大風，彷彿要將這塊荒蕪之地陷入絕境，在這一成不變的空間裡，老人和女人照樣起床整理、吃飯、工作，沒有出現任何反抗的、救贖的想法，彷彿是隻失去行動能力的馬，就算活著，
5/5都靈之馬
對我而言，看貝拉塔爾的電影就像爬山，因為旅途過於漫長，以致於你根本就沒有回頭的機會，你甚至在這之中很少找到所謂的存檔點，一個可以讓你插旗或點燃篝火的地方，貝拉塔爾是如此執著於道路，以至於道路本身成為了一種純粹的追求，道路不再通往哪裏，除了通往自身。我沒有看過拉斯路的原著，所以在本片裡是以電影來談
