雞蛋和石頭
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「電影看完之後，觀眾會發覺自己周遭都有類似經驗的女生，即使我們身處在不同的國家，甚至成長於不同年代，但相隔了十年、二十年，類似的問題仍然層出不窮地、大規模地發生著。」
導演的創作脈絡是如此清晰可見，喜愛度也累積疊加直抵電影當中的那道「石門」，推開了石牆之後，觀眾或許將迎來擁抱女性的新世界。特別崇拜黃驥和大塚龍治導演夫妻如此浪漫的創作精神，我由衷敬佩黃驥導演，願意在故事裡侃侃而談自己作為女性相對傷感的生命經驗，大塚龍治導演則在傾聽妻子的話之後透過攝影機將內容具象化。
少女紅貴側著臉待在窗邊，她要給好友白玉當畫裡的模特，她被一再叮囑必須露出笑容，她緩緩揚起嘴角「笑著」又忍不住掉落，這是紅貴面對痛苦經歷時的表情。對應到後半段的另一場戲「給我最美的一個笑容！」攝影師要紅貴與姨丈靠得近一點，像是真正的父女般合影，記憶裡的她那時笑得如此燦爛，對比此刻的她早已笑不出來。電影
黃驥的女性三部曲所透出的時間，說的是在她生下了孩子，一代人衰老，一代人新生之後，我們還在門的背後，被關係、家庭、社會階級牢牢地困住，卡死在破樓、診所、社會的邊陲，而精神上的卵子逐漸被石化，成了打不開的石門，再成為一座石頭山，看似再無打破的可能。
