少女紅貴側著臉待在窗邊，她要給好友白玉當畫裡的模特，她被一再叮囑必須露出笑容，她緩緩揚起嘴角「笑著」又忍不住掉落，這是紅貴面對痛苦經歷時的表情。對應到後半段的另一場戲「給我最美的一個笑容！」攝影師要紅貴與姨丈靠得近一點，像是真正的父女般合影，記憶裡的她那時笑得如此燦爛，對比此刻的她早已笑不出來。電影《雞蛋和石頭》透過貼著臉的近景與特寫鏡頭，去感受女主角紅貴的心境，體會主視覺海報上拿著雞蛋看向鏡頭的無奈與傷感，對應了片中描繪當地「拍遺像」的習俗，孩子帶著祖父母去相館拍照，看著年邁的老者們交換遺照的奇景，再回望海報中女主角的樣貌，才驚覺這是為她所拍的「遺像」，這多少也解釋了電影開頭為何她拿起枕頭悶住自己的臉，她懷著那樣想死的心情。
全片劇本圍繞著「血盆經」展開，其概念是女性經期或是流產出血之時，若不唸誦血盆經，死後將會待在血盆裡，一日得食三次血來解放身為女性的罪，這無疑是舊時代對女性束縛的手段。片中的「盆」，不只是接住死去胎兒的水盆，同時是儀式裡為雞放血盛裝的鐵盆，隨著銀紙一同焚燒。這個環狀的「盆」，也是母雞產卵的生產處，更是小雞孵化後飛出的家。紅貴被母親寄養在阿姨家，好似也被放入了血盆中，她一直盼望著初經到來，沒有衛生棉的她，還將衛生紙摺齊放在內褲底，並用衛生紙夾起寫上血盆經的白紙，她甚至遭到同儕的性羞辱，因此才會將褲管內掉落的衛生紙踩著，只為了不讓人看到。她的等待始終得不到結果，事實卻是更加殘酷，她受到姨丈性侵而懷孕，這成了紅貴不願意與姨丈在客廳睡同一張床的主因，姨丈更是故意混入墮胎藥在水杯中，更荒謬的是，她還得遵從無法生育的阿姨下的決定，要她生下孩子自己來養，這些罪都不該由她來承擔。
《雞蛋和石頭》作為女性三部曲的第一部竟如此生猛，做到了如同威尼斯金獅獎《正發生》的震撼程度，我打從心底佩服黃驥導演，她將兒時作為留守孩童的經歷寫入劇本，丈夫大塚龍治捕捉了農村光影裡的「黑暗」，導演夫妻倆化成了關鍵性的那把「鑰匙」，一同為青春期女孩打開一道溫暖的門窗，那裡不再只有將鑰匙掛在身上的留守少女，導演更是將這份傷心回憶記在心上，要給女兒每次回家都能見到父母的美好體驗。筆者我愛極片中的一場戲，紅貴進到奶奶家中時，奶奶把屋子內的窗打開，外頭的風突然灌入，紅貴的頭髮也隨風飛起，這一刻的她臉上不再感到抑鬱哀傷，而是終於有了重生般希望的光。因此，最終紅貴選擇居住在此處，和奶奶一起共同生活，享受那陣自由的暖風。
🎶延伸聽歌： #告五人 《#紅 》
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